《1912》 水印木刻 共15版 400x200cm 2010

孕育、嬗变、凝纯
——陈琦从现代主义到当代观念性探索的水印实践

艺术家陈琦(1963~)大学时代见证了八五新潮的兴起，但其创作没有直接反映社会变革的纷纭；个性内敛而沉静，陈琦的艺术发展路线类似于徐冰、王怀庆这样的艺术家：从文化传统的内部寻找破解当代精神迷局的钥匙。从八十年代中期以来至今，陈琦真诚于内心，以一种反省的当代意识，在对中国文人传统的呵护中，贯穿着对自我个体存在的冥思。沿着陈琦的艺术嬗变之路，穿过那些宁静的画面，回顾他题材的演变，将是一次有益的精神旅行，提供了一个生于六十年代的中国艺术家突破现代主义的局限迈向当代精神探索的发展个案。

陈琦的艺术实践见证着一个独立人格在历史的灰烬中严肃的沉吟。今日的烟云在眼前拂过，但他始终保持内心明镜的清澈，坚持并革新着木版水印这种古老的东方艺术媒介，使传统焕发当代精神。陈琦的历程是从现代主义的美学惊叹到自我内心发现的过程：作品题材早期主要是古典意象，近十年来自然地向抽象演化；与文化紧密交织的禅宗起到了桥梁的作用，但他很快从宗教的精神束缚中觉醒，乘物游心，进入对艺术与生命本质问题的追问，如时间、无限与有限等，这都是中国艺术家最根本的存在意识。他形而上的思考使平淡之表象生辉，以直观的精神力量征服人心，蕴涵了丰富的当代情怀。

水印艺术延续着中国水墨、古代碑贴、拓片对物像痕迹的痴迷，陈琦二十余年坚持不懈，创造性地丰富了水印艺术语言的表现力，拓宽了水印的观念性未知领域，作品超越了绘画的局限。水印对陈琦而言，是文明、历史的见证者拜访过去、抚慰今天的行动，也是艺术家的精神向心灵的未知领域飞翔的仪式。

在他的近作《时间简谱》系列中，他的艺术嬗变之路仍在延伸，进入更加幽深的内心世界。