文/盛葳 刘倩
在一个夏风习习的傍晚，我们一行穿过绿树葱茏的机场高速，逐渐远离艺术商业化的画廊区，车子停在一个艺术家聚集的院子，这里安静而不寂寥;走进严超的工作室，油画、丙烯的幽香深深沁在空气中，整个气氛就如艺术家的性格，安静而不张扬，摆满油画、画框和书籍的工作室流露出一种悠然的文化底蕴，在和严超的谈话中，能感受到一个性格安静的艺术家和他对文化的尊重，对自我的抒发，面对自己的作品，将作品中对历史、文化的表达娓娓道来。
盛：最近你个展的名称中使用了“锦灰”一词，怎么会用这两个字?
严：其实锦灰最初的来源是我看王世襄的《锦灰堆》，也很感兴趣钱选的《锦灰图》，而我用这两个字首先是觉得“锦”和“灰”这两个字对比性很大，另外一个原因就是这次个展里的作品也确是我平时零散思维的集合体现，还有我后期画的城的遗址和规划图的形式，是指时代辉煌过后的一种历史的痕迹，有灰烬的意思。
盛：城市系列是从去年开始的?
严：对，去年的这个时候。
盛：你的整个艺术作品中有一个很大的转变，早期是人的系列，然后是纸船系列，虽然没有出现什么明显因素，但是感觉是在讨论人性的问题，后来的城市系列突然变得很宏大，其实纸船是一种很微观的象征，而城市则是一种很宏大的象征，中间对比很强烈，怎样从微观突然转到宏观呢?
严：说起来也很偶然，因为我最初给学生上课的时候讲过建筑史，大约是1999年到2000左右，梁思成的《中国建筑史》出版后，其中谈到阿房宫等建筑，一直很有感触。去年的时候，纸船就稍微停一下，想进一步寻找更为宽大的信息载体。后来就觉得以前的城市平面比较有意思，兴趣点比较大，自己也比较喜欢，例如平面图、规划图，以及斗拱等中国建筑中比较精华的元素画进去。
盛：你的作品有些元素和蒙德里安的画有些相似。
严：对，蒙德里安后来做的电影海报或者动画、卡通的内容，制造方块的摆放和罗列。
盛：蒙德里安时代有个批评家谈到他的作品时说，他的方块很像纽约，从空中俯瞰纽约市，方块很像楼房的顶，长方块很像路，这其实比较贴切，虽然他自己解释成音乐;但是他的作品走的是抽象的路子，你的作品中很多图像都是具象的。
严：很多人看到我的作品也有这种感觉，我实际上是从上往下看，例如作品中唐朝的长安，民居、街道、小巷都舍弃了;主要突出大明宫、东市、西市等重要的政治经济结构，几个促成了唐朝时代恢弘繁荣的重要的事件发生地。
