2、每个人都要把自己的局限性使用好

记者：你曾说：“社会主义背景艺术家的基因，无法掩饰地总要暴露出来。”在你的作品中，社会主义的记号是如何显现出来的?

徐冰：这种东西一解释很容易变得有点简单。我们对于当代艺术的反省和艺术与人民之间的关系、艺术与社会之间的关系等等这些问题，其实是我们过去的艺术基因。但在今天大的环境和世界格局的建立之下，这些关系都掺杂了复杂的、多层面的因素。但是我想，每个人把自己的局限性使用好，转化成有益的东西，转化成别人没有的东西，这是我们需要做的，因为我们过去的历史就是这样走过来的。对于中国人的课题，应该就是要面对历史的东西。怎么样看到和反思每一段背景，同时看到这里面还剩下有什么，什么东西是可以用的，这是我们需要用的。

记者：在现在中国留下的民族性的东西中，你最感兴趣的是什么?

徐冰：实际上古代的传统看世界的方法和态度是非常优秀的，当然除了这些营养外，我们还有很多很多层面的营养。比如说社会主义时期的一些文化，虽然有很多问题，但是一定有很多对于我们未来文化建设有用的东西。事实上，任何东西要从方法的角度看，它必然是有些东西是可以使用的。我们如果把过去的东西完全无视或者不直面，那么我们就什么东西都没有了。

记者：你在国外待了多年后，回国开始涉及政务这一块。这会否对个人的创作有影响、改变以及限制?

徐冰：对于个人的创作，确实在时间上会有影响;但是由于你对现实的参与和介入，它反倒对你思想的提升是有帮助的。因为在西方十几年作为独立艺术家的经验和在中国大环境、大背景下的经验确实是完全不同的。这种反差我是喜欢的。因为艺术家思维的能力是非常重要。

记者：觉得中国当代艺术发展如何?

徐冰：表面繁荣吧，实际上需要真正的创作与在艺术语言上有建树的艺术家。

简介

徐冰，1955年生于重庆，长在北京。1977年考入中央美术学院版画系，毕业后留校任教;1987年获中央美院硕士学位;1990年移居美国;2007年回国任中央美术学院副院长。作品曾在纽约大都会博物馆、伦敦大英博物馆、法国卢浮宫博物馆、纽约现代美术馆等艺术机构展出;曾获得美国麦克·阿瑟天才奖、第十四届日本福冈亚洲文化奖、全美版画家协会版画艺术终身成就奖等奖项。

【编辑：李璞】