在博尔赫斯的著名短篇小说集《阿莱夫》中，有一篇题为《阿斯特里昂之府》。故事中，牛面人身的怪兽米诺托勒斯把它的家描述为一座有着无数入口的迷宫。博尔赫斯这样写道：“府第如世界一般大，或者毋宁说，它就是整个世界。”查阅现存于伦敦的爱德蒙-德-罗契尔德男爵（baron Edmond de Rothschild）的私人秘书处档案，同样为我们揭示出这样一段四通八达、无所不包的人生轨迹，金钱、私生活、艺术品市场、历史责任、学术研究与审美愉悦交织在一起。博尔赫斯的小说为我们提供了一把罗契尔德男爵收藏方略的钥匙，那就是构建迷宫的欲望。
罗契尔德收藏提供的进入路径之纷繁，使这批非同寻常的藏品成为历史上一个独特的收藏案例。此次在北京中央美术学院的首次展出，我们将以意大利文艺复兴为展览主题。而对于所有热切盼望了解罗契尔德收藏珍品的艺术爱好者而言，这无疑只是众多的切入角度之一。
爱德蒙-德-罗契尔德（1845年8月19日生于巴黎，1934年11月2日卒于布洛涅）终其一生，致力于将纸本刻画艺术（arts graphiques）所能呈现的最惊艳之所在汇聚于自己的收藏之中。他的研究工作不疾不火，指向明确且意向坚决，其收藏方向受此导引，同时还受到博物馆学方法论的深刻影响，有人称之为“科学”方法。西方的几家大博物馆同样也是在这种方法论指导下，逐步构建起自己的收藏。罗契尔德男爵希望在身后，由卢浮宫博物馆接管自己久负盛名的收藏，由他的几位继承人负责完成捐赠的具体事宜。
自此，罗契尔德收藏展开了一段新的历史，本文拟就此做一简要概述。
卢浮宫的罗契尔德收藏汇集了逾三千件艺术大家的素描，逾四万件版画、手抄本及珍本书籍。毋庸置疑，罗契尔德男爵是那个时代最重要的版画收藏家，其收藏如今以他本人命名。这批藏品价值之高，被其在卢浮宫的首位馆藏研究员布隆（André Blum）誉为“版画博物馆”，是当之无愧的。
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