“做收藏仅靠花钱大方是不够的”，布隆在1936年10月的《艺术与艺术家》杂志中如是说，“要想拥有具有艺术价值的版本，尚需懂得甄别选择。需要密切关注拍卖，成功的购买只能建立在长年积累的经验之上。有意思的是，逐年查阅重要的公共拍卖记录，能够追索到罗契尔德版画收藏中最精美藏品的来源，它们当中许多都有着显赫的传承。历来受到博学雅士推崇的意大利版画，来自都拉佐（Durazzo）或萨拉芒卡（Salamanca）；丢勒的木版画来自奥尔特留斯（Ortelius），曾属于索伦男爵（baron Verstolk van Soelen）及胡特（Huth）家族；伦勃朗精美的蚀刻画，尤其《价值一百弗洛兰金币》的首版、《倚剑的伦勃朗》、《埃弗拉伊姆-伯努斯》的肖像（Ephraïm Bonus, 又称“戴黑戒指的肖像”）、《伟大的戈本诺勒》（Grand Coppenol）等均为首版版画，曾属于赫尔福德（Robert Stayner Holford）的收藏；伦勃朗的其它作品亦出自阿姆斯泰尔（Ploos van Amstel）以及阿依勒斯福德（Aylesford）收藏。《托林克斯律师的肖像》（Avocat Tholinx）的首版出自弗里斯伯爵（comte de Fries）以及格里弗斯牧师（Rev. John Griffith）之门。另有伦勃朗绝美的风景作品，从布克留奇公爵（Duc de Buccleuch）处购得；马克-安东尼的作品是从伯根斯托克收藏馆（cabinet Brentano Birckenstock）处购得的上好版本。罗契尔德收藏显示出其主人的渊博和不俗品味。对于这位非同一般的艺术爱好者，我们已经在《美术学院期刊》中有过简略的介绍。”

罗契尔德男爵与男爵夫人的继承人依照父母的愿望，将其收藏整体捐赠给国家。这样，有着“版画博物馆”之称的罗契尔德收藏于1935年12月28日正式进入卢浮宫博物馆。该批收藏的博物馆学历史就此拉开帷幕，而复杂的历史情境使得这批杰作真正融入卢浮宫馆藏的过程并非一帆风顺。一方面，国家博物馆联合会主席维尔纳（Henri Verne）竭尽全力，希望使罗契尔德收藏进入卢浮宫这一事件，成为卢浮宫纸本刻画艺术收藏规划的一个关键点；另一方面，一个全新的收藏馆，即“纸本刻画艺术收藏馆”将于1937年通过政令颁布而在卢浮宫正式建立。然而，世界大战的爆发、法国的战败与维希政府都使罗契尔德收藏初入卢浮宫时所迸发的非凡活力戛然而止。

本文在此简要概述机构的历史，目的是能够更好地理解罗契尔德收藏在卢浮宫不寻常的命运。过去的半个多世纪里，罗契尔德收藏一直处于低调与幽闭之中，而在捐赠当年，从时任国家博物馆联合会主席的维尔纳那些热情洋溢的允诺中，人们感觉不到丝毫征兆。其实早在1935-1939年间，媒体便对罗契尔德收藏不吝溢美之辞，引起广泛关注。在1936年10月的《艺术与艺术家》杂志的署名刊首语中，维尔纳写道：“卢浮宫又在准备庆祝新一轮视觉飨宴。爱德蒙-德-罗契尔德收藏刚刚运抵卢浮宫，并被临时安置在规划属于绘画馆的两个美轮美奂的展厅中，面积略嫌狭小。我们希望、也有责任在短时间内，按照捐赠者提出的要求安排好这批收藏的保管与展览。为了满足这位慷慨的捐赠者的合理要求，我们已在杜伊勒里宫（aile des Tuileries）及弗洛尔殿（Pavillon de Flore）一侧遴选好展陈地点。三十多年前曾有规定，该处厅室由我们支配使用，并禁止在此设置办公室。然而近二十年来，这里还是被办公场所占用……没有人愿意将这独一无二的收藏奇迹束之高阁，使钟爱艺术的公众无法领略其魅力；没有人愿意让远道而来的慕名参观者失望而归；没有人愿意忽视这位捐赠者最后的意愿，使后来的捐赠者心灰意冷。 ”

捐赠：1935年12月28日