国家在接收这一非凡收藏之时，其实并没有充分了解其复杂性。事实上，卢浮宫博物馆最初仅仅由于罗契尔德收藏的盛名，便加入到与西方几家存有重量级纸本刻画收藏的博物馆的角逐中。这一领域的历史收藏直至当时，仍处于鲜为人知的封闭状态——除了自路易十四时期之后，法国顶级艺术家为王室所刻的铜版之外，这批铜版集中收藏于卢浮宫铜版收藏馆（Chalcographie du Louvre）。

1935年12月28日的公证书 正式确认该收藏被捐赠给国家。该份文件由爱德蒙-德-罗契尔德男爵夫妇的继承人于巴黎布尔特公证人（Maître Burthe）处签订，地址为皇室街6号。从中我们可以了解到，爱德蒙-德-罗契尔德的继承人做出如下捐赠：

“1. 古代版画及素描收藏，包括所有收入收藏夹的或单独装框的素描及版画、素描及版画册辑、内有素描或版画插图的手抄本、来自苏拉维收藏（collection Soulavie）的素描、内有版画插图的书籍以及有关版画的书籍或图录。

2. 四十万法郎专款，用于该批收藏在卢浮宫博物馆的展览及陈设所需。”

这一慷慨之举，使卢浮宫博物馆获得了形成于十九、二十世纪之交的最为精美的一批纸本刻画艺术私人收藏。然而在技术条件上，博物馆当时似乎并未做好迎接这批珍宝的全部准备。历史证明，对于罗契尔德收藏逾五万件珍品的保管与传播所必需的各项条件，迟至六十多年之后方才逐步到位。

1935年捐赠的特别之处，还在于罗契尔德继承人对于藏品的保管与展出条件尤为关注。他们提出一系列“特殊的且不可更改的”条件要求，将该批藏品在博物馆环境下的保藏与展陈规范置于首要位置。

我们完全有理由推测，罗契尔德收藏被捐赠进入卢浮宫，标志着从男爵生前便已启动的与国家博物馆委员会上层漫长而审慎的谈判的结束，布隆以专家身份参与其间。这也是在12月28日的公证文件中，之所以列明这些特殊的不可更改的条件的原因。

布隆早在1937年便谈到：“一年多以前，罗契尔德收藏被慷慨捐赠进入卢浮宫，法国与外国媒体均以大量篇幅说明其对于艺术史的重大意义。有英美笔者谈到，这样一批精美的艺术珍品，理应在符合现代标准的展览空间中展出。这是创立一个可与外国同类藏馆相媲美的法国铜版画收藏馆的绝佳机会。 ”笔者以含蓄的方式强调，罗契尔德收藏被纳入卢浮宫博物馆之后，需要有相应的机构政策来配套。