罗契尔德收藏在卢浮宫的展陈安置

罗契尔德收藏于1936年7月25日运抵卢浮宫。科布伦茨（Suzanne Coblentz）说，通过“让肖夏尔收藏（collection Chauchard）的陈列更为紧凑……在莫利安殿（Pavillon Mollien）的二层……腾出两个展厅，紧挨着鲁本斯大厅。 ”

不过，将这一整批数量可观的藏品运送到卢浮宫，仍然是个不小的组织问题。莫里斯-德-罗契尔德男爵（baron Maurice de Rothschild）1936年7月10日这样给维尔纳写道：“亲爱的主席先生：依据我们上次的谈话，我在此向您确认，我应该在圣奥诺雷郊区街41号家里展开的工作一直拖延到现在，至迟将会从8月1日开始。我有义务向您请求接收所有的藏品——铜版画，书籍和素描。记得您曾同我讲到会有一个合适的地点接收这批藏品，在那里等待确定最终的展陈方案。为了规范起见，谨请您届时签署一份接收凭证，解除布隆先生对本批藏品的保管责任。此外我也十分乐意补充说明，我的全部人员将听从您的调遣，与卢浮宫人员通力合作，保证藏品的迁移顺利进行。我知道您将于23日离开，在此特请您于7月15日之后接待安德烈-布隆，向他交待有关藏品迁移的全部事宜。布隆已与建筑师费朗（Ferrand）先生通过电话，后者似乎还在等待您的指示。”

七天之后，罗契尔德男爵的遗嘱执行人再次向维尔纳写道：“安德烈-布隆先生已被任命，以爱德蒙-德-罗契尔德男爵及男爵夫人的名义并对其负责，在圣奥诺雷郊区街41号宅邸中向卢浮宫博物馆移交由罗契尔德继承人捐赠的铜版画、素描与插绘书籍收藏，该捐赠已于1935年12月28日在布尔特公证人处公证。7月16日周四，您曾派来几位搬运工人搬运该批藏品。罗契尔德继承人并未事先得到通知，获悉藏品搬运的准确日期和时间，其委托负责人也并未收到任何指示。在此情况下，他认为应该拒绝这样移交藏品。况且，捐赠人尤其希望贵馆能够指派一名馆藏研究员或行政主管代表在场，确保该批藏品的移交与搬运无虞。现在，您向罗契尔德继承人申请将移交日期推延八天，以便建筑师完成临时陈列厅的改造。我们认为将原定于7月20日的移交日期推迟至7月26日并无任何不妥。至于该批收藏的存放地点，在罗契尔德继承人不在场的情况下，我们充分信任卢浮宫博物馆的选择。鉴于移交日期变更，您希望我们将您之前寄给莫里斯-德-罗契尔德男爵的责任解除单退还。我们认为只需在贵方代表实际接收到爱德蒙-德-罗契尔德收藏之后，修改接收凭证的日期即可。”

1936年7月26日这一天，罗契尔德收藏在卢浮宫博物馆进入了一个新的历史时期。布隆作为馆藏研究员，选择尽可能缩短形成收藏与将其在博物馆环境下展出这二者之间的时间间隙。有档案清晰表明，布隆为自己设定的首要任务，是确保实现捐赠者当初明确的所有特殊的保藏和展陈条件，然而博物馆的行政系统则试图在博物馆内给予该批收藏以全新的法律框架。

通过法国行政院1936年11月12日的法令 ，国家不仅接受爱德蒙-德-罗契尔德捐赠的藏品，同时接受四十万法郎赠款，用于该批藏品的保管。罗契尔德收藏的保管自此须符合若干明确的特殊条件。

维尔纳在当时的愿望非常明确，即在卢浮宫创立“版画博物馆”。罗契尔德收藏的名气虽足以支撑这一博物馆学意义上的创新，然而该计划的闪光之处很快在机构内部遇到迟疑态度而碰壁搁浅，创立“版画博物馆”的想法始终未能真正付诸实施……卢浮宫各收藏部门对于在博物馆内创立一个新的藏馆充满迟疑，反对这个乌托邦式的计划。