从我第一次看到邱光平的画，就没一幅不是画马的。记得巴尔扎克曾写到：世间美景有三：远航的巨帆，起舞的美人，奔驰的骏马。马，属哺乳纲奇蹄目，集力与美于一身，从远古就跟人类相依为命，跟文明史密不可分，尤其是战争，那无数悲壮的画面，总离不开马的身影。所谓“马革裹尸”者，正是壮士为国捐躯的最高境界。因为如此，马已成了绘画的传统题材，从初民的岩画至今莫不如此。

　　邱光平继承或不如说是利用了这一传统题材，并加以突破和扩展。首先在他笔下，马不再是彪悍而匀称的动物，呲牙裂嘴，头大身小，气质狂乱不安，恍若某种史前怪兽。这一变形是关键的，非如此不能承载战争和灾难的悲情场面，而这些是画家要着力表现的。其二，在他的画面上，充斥着血肉窦张、仿佛欲冲破画框而出的巨大形体，马成为主角，骑士退为配角，甚至是甲胄包裹之下的稻草人。在战火雄雄的原野上，超现实的战马嘶鸣，而撕杀的战士竟然是无物!这使人想起鲁迅的《真正的猛士》;其诡异的气氛又令人联想起卡尔维诺的《一个分成两半的子爵》。或者，可以解读为对战争中的无序性和低端生命的渺小的反讽，虽然这不一定是邱光平的本意，虽然肯定也不是人人都喜欢，这些巨大的血肉横飞的画面令观者无不动容。

　　以某种符号为核心形成序列，是中国当代艺术的典型策略，邱光平也不例外。而画面的均衡、情绪的节制从来似乎就不是他追求的，因此一段时间以来，各种各样的图象都被他压上了马背，从猴子到火车，不一而足。这与他的个性一致，张扬而不拘小节，似乎骑马难下而来不及细细思考;从他本人卷毛蓬勃的大头，到那些粗豪狂放的画面，都可以类比文艺复兴以来某个人物或画面。

　　与他画画的速度一致，上述阶段飞快地翻过了，近期作品出现了某种节制和深思熟虑的迹象。马匹的动态和组合方式有了雕塑的元素;穿插于间的形象似乎被精心挑选了。而这一切仍然为一种势不可当的速度和气氛所贯穿，这是个奇迹，属于马，也属于邱光平。

　　何多苓

　　2009年5月于成都

【编辑：马海艳】