“反抗是不得已为之”

他们20多年来一直“坚持文化批判的独立态度”（批评家程美信语），他们被公认为以“对于后毛时代中国的反思”而闻名（批评家保罗-塞菲蒂语），但兄弟俩始终认为，他们所有的作品，都源于对美与爱、希望与自由的渴望。

出于各种目的来艺术空间的宾朋过客，既有高官、投资商、巨贾、警察，又有知识分子、文化人、艺术家、作家、媒体、农民、妓女……若高若低，无有不纳。

2002年2月农历小年他们在济南街头向各路人士发出“你愿意与无家可归者共进晚餐吗？”的请柬，“有人暴富或者走向小康，还有人无家可归，但社会阶层的差异造成的交流障碍是有可能打破的。”

2003年春节前，山东某民工为讨薪自焚，高强把这则消息贴在某诗歌网站，而后有诗人发起签名、捐款。青年艺术家韩涛说，他与高兟买了营养品一起去医院探访烧伤民工，护士人手不够，他们俩就一起上前帮忙，韩涛一会儿就被腐肉和药混合的浓烈气味刺激地呕吐，退到一边，而高兟却不以为意，一直跟着忙活。

“艺术家有选择自己艺术方式的自由，要求每个艺术家都去关心底层既不现实，也没有道理。但‘底层’毕竟是我们现实社会中一个巨大而难言的存在，在贫富两极分化日趋严重的今天，‘底层’作为一个不能回避的当代问题理应在当代艺术中有所反映……”。

雕塑“抓小姐”题材来源于网上广泛流传的图片--警方在“扫黄”行动中将一名街头拉客的妓女强行带走。相同题材的还有一系列绘画作品，描绘了妓女们接客过程中当场被抓时各类衣衫不整的情态。最近，一位穿着皮短裙的女人到艺术空间来找到兄弟俩，自称是“性工作者”，她说：“这个雕塑在我们圈里没人不知道，我想跟你们讲讲我的故事，或者和你们一起合作点什么。”高氏兄弟亦欣然应允，认真聆听。

2010年9月17日，“壮观与净化--高氏兄弟艺术展”在美国堪萨斯KEMPER当代艺术博物馆开幕。这是高氏兄弟在美国博物馆的第一个个展，展出了高氏兄弟近年来的绘画、雕塑和摄影等二十多件重要作品及部分文献和草稿，KEMPER当代艺术博物馆计划收藏高氏兄弟正在展出的巨型雕塑《列宁》作为永久公开陈列作品，与法国著名艺术家路易丝?布尔乔亚的《蜘蛛》并列为KEMPER当代艺术博物馆的标志性雕塑。

高兟偶然念起了阿波利奈尔的诗《蜜蜡波桥》，“让黑夜降临，让钟声吟诵，时光消逝了我没有移动”，你会忘掉他们是艺术家，忘掉他们身上的政治性，而会以为他们是诗人，体悟到带着血温的文学性。

傍晚时分，油画般的云彩低垂，他们停下来凝视那些云。高兟说：“生活便是应当听听鸟叫，看看风景和云彩，或者和可爱的女孩聊聊天。生活不应该总是和政治挂钩，我们做艺术不是为了反抗，反抗都是不得已而为之。”