毛焰作品

他画的工人像贵族

这个艺术计划的邀请方是一家威士忌酒厂，所以有不少西方艺术家去了之后，不由分说创作了一批企业文化型的作品。对此毛焰很是警惕，他表示在确认赴苏格兰驻村之前，就反复表达了“不作应景式创作”的态度。果然，最终在香格纳画廊展出的这些作品，看上去跟威士忌酒厂一丁点关系也没有。

那依然是一批肖像画。大幅海报挂在香格纳画廊的门口，远看的时候以为上面印的是凡·高自画像。但毛焰说，那只是普通的酒厂工人。这批肖像画的原型，全部来自酒厂的一线工人，毛焰没在厂长书记工会主席们身上花费一点油彩。因为在与工人朝夕相对的过程中，“被这些工匠的淳朴与开朗乐观深深打动”。在这个新的作品系列中，人物的造型仍旧有些许夸张变形，整体的色调依然是灰的。“从小学画，很早就把肖像画定为专攻的方向”，毛焰这么开始解释自己的创作，“而我特别喜欢西方古典主义以来的那些大师。”因此，把提香和戈雅的画册随身带到苏格兰并每天都要翻一遍、有浓重古典主义情结的毛焰，在对人物肖像的描绘中试图超越肉身，提炼出精神。就像丢勒、德拉克洛瓦曾经为各自的民族精神造像，“我也尝试从肖像中画出时代的精神特征。”不强调艺术的现实意义，不追求艺术的时效性，甚至不渲染自己的个性，只留下时间沉淀的痕迹。而灰色，就是一种理想的影调，可以遮蔽掉现实的细枝末节，朦胧间将人的主体性和表情情感的永恒感凸显出来。而且，出生在一个厂矿大院里的毛焰觉得，“小时候没什么阳光灿烂的印象，就是沉重的灰色。”

所以，尽管毛焰画的是酒厂工人，但画中的人物有的像布道中的耶稣那样平和却沉重，有的像中世纪贵族沙龙里的小开，还有一位看上去很像精明的瑞士收藏家乌里·希克。不管画中人的美丑，今天来看，毛焰这些有着古典主义绘画风格的作品都让人似乎能重新发现绘画的力量，其中存在某种让人安宁的精神皈依。