刘芯涛 《空房间》 (150x200 )cm  2010年

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　　帕诺夫斯基说，在探寻一件艺术作品的意义时，首先要寻找作品上面可识别的记号，再追寻记号后面隐藏的含义。按照帕诺夫斯基的意思，一件艺术作品的意义也就是艺术作品的内容，不是直接呈现在画面上，而是被历史与文化所掩藏，艺术史的工作就是通过图像的记号寻找出隐藏在图像后面的联系，从而发掘出作品的意义。在某种意义上说，当代艺术仍然存在帕诺夫斯基的问题，但图像发生了转换，从icon转变为picture，从模仿转变为再现。在西文中，再现有几种译法，在古典哲学中译为表象，在现代文论中译为表征。作为表象是再现客观事物的外表;作为表征则是主观解释的再现。经历现代主义之后，艺术已经放弃了表象的复制，这不仅因为艺术语言的发展逻辑，也在于机器复制的图像排挤了艺术的功能，表象转换为主观解释的纪实。这样，我们又回到了帕诺夫斯基，但意义有所不同，艺术作品作为主体的产品，是透过主体对客体的再现，客体是作为主体的客体，而非客体本身。表征是主体与客体的中介，对于表征的释读是进入客体的途径。刘芯涛的《溃夜》没有自明的内容，也没有当代文化表面的再现，但我们又从中感受到当代文化的在场。当代艺术很难用现代主义的传统来解释，如形式的、表现的，或超现实的;真实的表征并不是表征本身，在表征的后面还有真实的客体。