清乾隆 斗彩团菊纹尊（发布会现场图）
瓷器家具工艺品
此次这一部分将呈现两个专场1660余件作品，品类丰富，典型官窑与精美的民窑应有尽有，为藏家提供了多种选择。官窑部分，推出多件来源可靠、传承有序的精品之作，其中“清乾隆 斗彩团菊纹尊”即是其中的重中之重。斗彩工艺肇始于明初宣德窑，成化之际进入极盛时期，其后渐趋衰落，清王朝建立以后，在清初几代帝王的励精图治之下，社会经济逐步发达，景德镇珠山御窑厂的瓷器烧造又再次兴盛起来，斗彩器作为彩瓷的重要品种亦重获新生。在康雍乾三朝之中，尤以乾隆一朝的斗彩器制作最为繁荣，而且这一时期的御窑厂窑工将斗彩工艺与当时流行的粉彩彩料结合使用，从而使乾隆斗彩器的色彩更为鲜丽饱满，于淡雅粉润中显亮丽，纤细娇巧中见挺隽。本尊即是乾隆斗彩器的代表之作，其胎釉质量俱佳，色彩艳丽饱满，纹饰描绘细致，而且更值珍视的是，本尊造型极为罕见，其短颈微束，腹部圆鼓，查阅国内外各大公私收藏机构所藏乾隆朝各类瓷器作品，均未见与本品造型完全相同之作，其珍罕程度，毋须再言。此外本品曾在上世纪八十年代及本世纪初先后两次在香港苏富比拍出，来源清晰，传承有序，颇值珍视。
“清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶”则是本场拍卖的另一个亮点，赏瓶始烧于雍正朝，称之为“玉堂春瓶”，因以青花绘莲纹，寓意“为官清廉”，乾隆朝时被皇帝用于赏赐重臣，故名“赏瓶”，为清代陶瓷名品。本品青花色泽淡雅，白釉滋润，为乾隆朝官窑器的代表作。
此外，此次瓷器部分汇集了三件以“龙”为主题的作品：“清雍正 青花红彩海水龙纹盘一对”是本场拍卖官窑部分的另一精品，本对盘为雍正官窑仿明初宣德窑青花红彩海水龙纹盘而制。虽是仿古之作，但却自有雍正一朝之风貌，其器型周正，胎釉坚致，以釉下青花绘海水，以矾红彩绘釉上龙纹，具有极高的制作难度。所绘盘心立龙张牙舞爪，威风凛凛，外壁行龙龙体矫健，动感十足，与宣德时期龙纹样式迥异，而更具雍正本朝龙纹之特点，这正表现出雍正皇帝好古而不泥古之艺术性情。本品自雍正朝至今已流传近三百年，依旧成对保存，且同类作品在近年的拍卖市场中极少见到，实属不易。
以红彩绘制龙纹的酒杯早在明代中晚期即以出现，并一直延续烧造至清末，其间从未间断，是明清两代景德镇御窑厂的传统品种。此次现身的“清乾隆 轧道红彩海水龙纹杯”亦以红彩海水龙为主题纹饰，但在装饰技法、纹饰绘制和款识书写等方面均与常见器物有所不同，档次极高，甚为少见。
本杯胎体轻薄，造型精致小巧，外壁先于胎体之上以鲜艳无比的矾红彩绘制，两条腾跃于波涛之上的行龙，一作回首，一作呼应，张牙舞爪，口舌贲张，威风凛凛，动感十足。龙体周围施白釉，其上以极细的刀法暗刻波涛海水，从而使画面显得极富层次感，龙身上下则以色泽较淡的红彩点缀江牙、流云，巧妙填补画面空白。 本杯一大特点在于其所绘行龙与乾隆时期龙的形象截然不同，其龙头细长，毛发前冲，更近似于明代晚期龙的形象，因此本杯应为干隆时期景德镇御窑厂参照明代晚期官窑同类器而烧造的摹古之作，与常见器不同。此外，相对于明晚期作品，本杯还在龙体周围暗刻海水波涛，在装饰技法上更胜一筹，青出于蓝而胜于蓝。此外，还有一“清康熙 矾红龙纹盘”，80年代就曾出现在香港拍卖会，值得关注。
民窑瓷器，尤其是经典的康熙民窑瓷器一直是嘉德四季的一个优势项目，在以往的拍卖中屡创高价，本次拍卖我们有幸征集到一件徐展堂先生旧藏的“康熙青花人物故事图笔筒”，其故事取材于明代版画《红拂记·张娘心许》之场景，讲述了佳人红拂女慧眼识英雄李靖的故事。相比于《三国演义》、《西厢记》等常见题材，本品之故事更为少见，具有更深层次的文化意义。
玉器部分一直是嘉德四季拍卖中颇受买家追捧的项目之一，此次最为重要的两件当属“清乾隆 白玉兽耳螭首双身交结瓶”和“清乾隆 青玉福禄寿三星摆件”。“清乾隆 白玉兽耳螭首双身交结瓶”为乾隆时期宫廷造办处的仿古玉精品，此瓶选择玉质略显斑驳之白玉料，其意在模仿上古铜器之质感。瓶椭圆形盖，盖钮作矮菇状，直口束颈，两侧饰兽耳，颈部雕琢波浪形带状纹饰，瓶腹呈扁圆形，高圈足外撇，腹部主体满饰双身螭龙纹，龙身相互交结缠绕，翻转，线条隐起流畅，神秘、古韵十足。仿古之风始于宋代，明代中晚期以后蔚成风气。清代乾隆时期，高宗皇帝好古成癖，这种对古风的青睐从而达到历史上的顶峰。与此同时，乾隆帝的另一喜好也在对中国艺术产生着潜移默化的影响，那就是他对美玉的追求。在这样双重的影响之下，当时清宫造办处用玉材制作了大量仿古造型的玉器作品，以供乾隆皇帝赏玩，本瓶即是其中的杰出代表。
“清乾隆 青玉福禄寿三星摆件”则是一件颇具乾隆本朝工艺特点的玉器精品，其玉质匀净，捉刀雕琢，成就福禄寿三星图，仙翁执仗，小鹿随伴，福禄二仙，手执灵芝、如意，束发长髯，立于松下，背面仙鹤，单鸡独立，包含福禄寿及鹤鹿同春、松鹤延年等诸多吉祥寓意。此件作品虽非白玉所制，但青玉色泽均匀，玉质温润光洁，且黄褐色沁斑自然穿插，更有韵味。此件作品最为突出之处，乃是工艺极其精细，一般白玉所制器皿，都无法企及。从松针的表现、到人物毛发的细部，再有人物表情的生动以及圆雕动物的饱满，更有松干的皴鳞，衣褶的洒落，各处细节之刻划无不精细到位，传神奕奕，有鬼斧神工之叹，令人唑唑称奇。
此外，继中国嘉德秋拍“简约隽永――明式黄花梨家具精品”专场屡创纪录之后，此次嘉德四季也将呈现家具拍品，包括明清古典家具、旧上海别墅家具以及西洋家具等，其中亮点如“红木马蹄足大画案”，此案由红木制成，长一米九有余，用料厚重，体制硕大，宏伟壮观，给人以稳重厚实之感。长方桌面，高束腰，牙板与束腰一木连做，马蹄腿，攒罗锅枨，接矮老。罗锅枨与矮老造型独特，具有典型清代中晚期特征，横枨为双绳式，正中制成圆壁状，圆壁内圆起皮条线，外缘起阳线，罗锅枨与桌腿攒接处呈云纹。该桌纹饰风格独特，包浆圆润，体制大气。另一重器“红漆勾填宝座” 以木为胎，上髹暗红色漆，通体纹饰以轧道工艺表现，花卉线条流畅，雕刻工艺精湛，包浆圆润。背板绘变形龙纹，开云蝠纹孔，面下有束腰，溜肩，鼓腿澎牙，内翻马蹄足，下踩圆球。扶手、座面及面下四腿、牙条均绘缠枝西番莲纹。该宝座体制巨大，气势恢宏，历经百于年，仍保存完好，实属不易。值得注意的是，该宝座为好莱坞影星玛丽亚·弗莱克斯(María Félix)旧藏。
本场拍卖的杂项工艺品部分秉承嘉德四季品种丰富的优势，推出象牙、犀角、掐丝珐琅等多个门类的拍品供藏家甄选，其中不“清代 象牙罗汉图摆件一对”、“清代 犀角莱菔瓶”、“清代 犀角文殊菩萨像”、 “清乾隆 掐丝珐琅缠枝莲纹三足炉”、“明代 铜冲天耳三足炉”、“清乾隆 剔红五蝠捧寿皮球花纹盖盒”和“田黄薄意梅花纹章料”等精品。
再次推出“陈香滋气――普洱茶臻品”普洱茶专场
中国嘉德瓷器工艺品部高级业务陈林林先生介绍：“茶可以说是一个文化的载体，自古中国文人对茶的品评和赋予茶的文化价值，使茶成为了一个特殊的饮品，近年来更是颇受关注。茶的受众群体比较特殊，是对中国传统文化非常关注并有深入理解的人群，他们往往更能感受到茶文化带来的特殊体会。普洱茶独有的陈香，使得陈年的老茶口感更加特殊，因此岁月感也是收藏普洱茶的一个特殊之处，近年来年代久远的茶品受到追捧。此外，茶还可以作为人际交往和沟通的一个特殊媒介，并且在越来越多的人们开始关注自身健康的时候，普洱茶作为一个健康饮品的优势凸显，相信会吸引更多的关注。”
此专场共有45件拍品，生产年代从上世纪二、三十年代到九十年代。包括“七子饼”、“印级茶”、“号级茶”，茶的品质和收藏级别都很高，更有一些是市场上非常难见到的茶品。
其中一款“福元昌号蓝内飞圆茶一筒”生产于20世纪初，共7片，重2100克。福元昌圆茶是采用最优良大叶种普洱茶菁制成，茶叶厚大，条索宽扁，土栗中略带灰色，油光淡薄茶气仍强，充分表现出易武正山普洱茶的特性。蓝色、紫色内飞者是属于较阳刚性茶品，而白色内飞者则是阴柔性，两者茶性各具特色。此款普洱茶生产年代久远，保存良好，是《普洱茶》出版的原件，实属难得。目前估价为230万至330万元人民币。此外，“同庆号龙马商标圆茶一筒”同样生产于20世纪初期，也非常难得。1920年以前，同庆号使用龙马商标的内票，字体工整，图案流畅生动，工艺细致。同庆号茶庄历史悠久，前后经历两百多年，同庆号茶庄的普洱茶一直被誉为品质最佳的茶品。此组普洱茶的竹箬包装依然保存完好，整筒茶采用同一种竹箬，整齐匀称，精致美观。茶筒顶上面片竹箬上，中间有工整的正楷手书墨迹“同庆字号”，上方用金红色朱砂写着“阳春”两字，右边一行是“易武正山”，左边一行是“阳春嫩尖”。用于捆绑的竹篾，至今耐久不断，可见，当时同庆老号选用的都是最好的竹箬和竹篾。内票和内飞虽因年代久远有所破损，但色彩依然鲜艳，图文基本清晰完整，非常难得，目前估价为100至130万元人民币。“同兴号向纯武内飞圆茶一筒”则生产于二十世纪二十代末至三十年代初。同兴茶庄亦称中信行、同顺祥，创建于清雍正年间，和同庆号、敬昌号茶庄一样，专门精制高级普洱茶品而闻名。抗日战争前的庄主为向纯武，故亦称同兴向记茶庄。其内飞、内票在抗日战争前后改制新版，并出现“同兴向庆记”内飞。此组普洱茶虽年代久远，竹箬包装基本完好，仍可见当年包装工艺精良。茶筒顶上面片竹箬上依稀可见墨迹手书“同兴号”字样，非常难得的是保存非常完整的内飞上“主人向纯武披露”的字迹清晰可见。
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【编辑：颜媛媛】
