陈界仁作品

记者：您影片中的声音显然都是经过精心考虑的，有声无声，轰鸣声；声音在您的影片中是一个怎样的位置？

陈界仁：我关注的是影像与声音中政治性。我从不把声音单纯地视为配乐，比如《军法局》中的声音，我将其视为人与体制之间的政治状态。在一个戒严空间内，演出者即便走路都是在与体制的接触，包括填写表格、推铁皮屋子所发出的声音，也都是与体制碰触时的声响。《军法局》中所有的声音都是人与体制相碰撞的“噪音”。影片里我让饰演政治犯幽灵的演员穿上工人的塑料鞋，塑料鞋与地面沙子所产生的摩擦声，这种“不舒服”的声音，是人与体制相抗衡时的“噪音”。以前我影片中的演员都以无声的形式“发言”，在《帝国边界Ⅰ》里，演员开始说话，有点类似报告剧的形式。在AIT（美国在台协会简称）的部份，演员说的话都来自Blog的留言，在台湾机场的场景中发言的大陆配偶，则是说她们自己写的亲身经历。影片最后出现美国对台湾的免签政策和关于大陆配偶政策的文字，则是来自大众媒体和官方的新闻稿。影片中的语言和文字都不是我写的，我只是将这些原本不被听到的话语，重新进行“调动”。我把她们请到搭建的“现场”内，让她们自己发言，而不是代她们发言，这也是我说的藉由搭景的形式去“夺取现场”的意思。

《帝国边界Ⅱ》里的轰鸣声，原先的音源来自现场机器风管所发出的声音，因为我们拍摄的厂房是上个世纪50年代美援时期所留下的化工厂，这个化工厂既是美援时期的遗迹，也是高污染工厂原先就有的声音，这种机器风管声所造成的空洞感，同时也呈现了《帝国边界Ⅱ》想谈我们集体精神上被空洞化的问题。后来我们还用了电子管风琴，扩大这种空洞感，重点是声音的根源来自哪里？对我来说，音源是开起声音政治性的关键。