为什么这么贵?

龚继遂将2010年称作是“基金进入内地艺术品交易的元年，也是艺术品投资作为资产配置这个概念打动所有财富阶层的一年”。北京荣宝拍卖总经理刘尚勇告诉本刊记者，他觉得这个结论有些夸张了，“2007年民生银行就发行了艺术品投资基金1号”。他对资本进入的时间点没有那么敏感，关注的是资本操作艺术品市场的方式。“前一年还不过几百万元的东西，突然就上亿了，我们开始也看不明白，后来就发现是资本在起作用。因为某些艺术品正好符合了被资本关注的特征，可以形成财富板块，比如说‘红色经典绘画’，经过资本的购买整理之后突然就值钱了。不是画家多有名，成就多高——也许有人一辈子就画了那么一张画，但是它的题材值钱了，画也就跟着高价了。这种高价格是由资本的力量打造出来的，不是说装进篮子都是菜，要看它被装到什么篮子里面。”他说。

最终刘尚勇发现，其实资本要争夺的还不是哪一个具体板块，而是定价权，“定价权是市场里的核心权利”。他向本刊记者分析说：“定价权在中国艺术品市场有三次转移，从行政干预到消费干预到资本干预，这三次转移可以大体看出市场正在发生的变化：一开始是行政干预时期，从解放初期一直到‘文革’前和‘文革’中，谁的画值钱、谁的画不值钱由政府官员说了算。齐白石的画很值钱，他是农民画家，出身好;李苦禅是车工，画也很好，工农兵画画都很好;傅抱石是旧文人，但笔墨能跟上时代的步伐，是个好画家。有些人虽然画得好，但历史有问题，思想不进步，都是不能进入市场的，不值钱，也不能卖。改革开放以后全部回归市场，那会儿叫‘消费干预的时期’，谁的画值不值钱由消费者说了算。林风眠的画在行政干预时期不值钱，但一进入市场时期，他的画开始被大家喜爱，所以很值钱。相反的是刘海粟，他的画不知道怎么不受大家追捧，其实画得也很好，以前名气也很大。我觉得是消费者的喜好决定了价值。从2009年开始，亿元价格出现后，市场格局又发生了变化，将来一段时间里可能要进入‘资本干预时期’，比如资本逐渐在打造他们的一些价值板块，谁的画应该值多少钱恐怕确实要由资本说了算。”

吸引资本关注的艺术品有什么特征?他举了个例子：“宫廷艺术品这几年被追捧，因为它的价值容易被确认，一本《石渠宝笈》就够了。从前我们几乎都没听说过的无名宫廷画家，作品现在也能拍出天价。画得好吗?就那样，但因为是皇帝收藏过的，价值容易被理解，在市场上形成了一个‘皇家收藏’概念，这个概念就是资本给的。在艺术品市场上能成为‘资本’的钱，一要钱量大，二要有力量，也就是具备影响价格的能力。内地艺术品市场一年三四百亿元的规模，10个亿的资金就能形成影响力。目前内地市场上的资本，有些来自个人，比如大家都知道的刘益谦，市场上像他这种级别的买家总共也就三四个。也有私募基金，几个关系好的人把钱凑一块儿买东西，可以减少点风险。这种私募出现也就两三年的时间，规模一般在3亿到5亿元，小于2亿元就没人在意你了。另外有几只银行基金，属于谨慎试水的阶段，进入市场两三年，在市场上买过什么业内也无人谈论，这说明他们不成功。”

资深经纪人武劲向本刊记者透露，制造板块价值是资本的一种玩法，为的是控制边界，比如皇家收藏，以是否著录于《石渠宝笈》这样的简单概念就让价值被确认了，把古代书画市场迅速拉升。“《石渠宝笈》里面著录的东西市场上总共也就百八十件吧，刘益谦手里藏了30多件。他将这30多件全部竞拍到5000万元以上，哪怕是不知名的宫廷小画家也一样如此，有本事你来拿，没人接我拿，这就是坐庄的方式。今年市场上有4000件齐白石、4000件张大千，大买家只收这里面的前10名、前5名，其余被他们建立的识别系统一律视为假，买那3990张的人就成了冤大头，因为他们休想再卖给大买家，只能自己跟自己玩，所谓‘假的跟假的玩，真的跟真的玩’。拍卖市场说到底卖的是一个趋势投资预期，近似于虚拟。到底谁真正拥有有价值的财富，其实还属未知。只能说从2005年到现在的这5年，胜出者是刘益谦。”武劲说。

刘尚勇告诉本刊记者：“都说资本入市，但真正意义上的金融资本在内地艺术品市场其实还比较少，因为买艺术品的人再投机也要捂上一两年才能变现，进来容易出去难。所以现在我们在艺术品市场上看到的都还不算纯粹意义上的金融资本。如果要准确地描述，应该说，这些资本是以私人身份，但用金融资本的操作方式来进入艺术品市场。可以说，目前艺术品的高端市场已经被资本控制了。我所说的高端市场，指其艺术品的成交单价起码在500万元以上，5年前大约百万元以上就可以算了，而两三年后恐怕要超过千万元才能进入这个高端市场。至于500万元单价以下的艺术品市场，我认为仍然是一个文化消费的市场，传统型收藏者还是可以玩得起的。等到这个市场上的优质筹码全都被高端市场拿走了，资本就真要成为艺术品市场的主角了。我们做拍卖的，私下也和‘资本’聊，发现他们并不盲目，都是有算计的。对财富阶层来说，大的投资环境比起从前差了很多：股市这两年没有大涨，外贸不能投，实业不好做，进房地产也难了，资金找不到新的出路，相比之下进入艺术品市场一点钱就能使其天翻地覆。有人统计了，现在进入艺术品市场的‘财富阶层’，在数量上连这个群体的千分之五都不到，艺术品市场本来就不大，又没有同量级的竞争对手，他们用点小力气就能在拍卖场上掌握话语权。今年有人在英国花5亿多元买了个瓷瓶，被说得沸反盈天，其实在他们这个群体眼里5亿不算什么事情。上百亿身家，什么都有了，钱没有地方去，你说他不去买这瓶子买什么?”

中央美院教授龚继遂，20世纪90年代曾担任过纽约苏富比的中国书画部主任，近年研究收藏史与收藏行为，他这样向本刊记者解释普通人群对于拍卖成交价格的惊异：他们对财富阶层所持有的财富数量是陌生的，对艺术品在财富阶层中所承担的功能也是陌生的。“艺术品的终极功能是成为区别社会阶层和个人身份的文化载体，而中国的富人在这个经济发展阶段开始需要这个功能。这些功能在古今中外从来就存在，只是在现在这样一个信息时代，同时也是社会财富和社会地位急剧变动的时代，财富阶层需要统一它的文化载体，这些价格的社会影响力就被放大了。”

【编辑：颜媛媛】