贺棣秋确实很关注政治，但也仅仅止于关注。他的最新作品是受富士康跳楼案启发做出的一个雕塑。他的构想是13个穿着西装被压扁的人坐在中国古代的椅子上，他试图向人们传达那种被压抑的生存状态。“我看了许多媒体报道，得知富士康最终有13个人跳楼，我决定做13个。目前刚刚完成一个。”

《梦游症》中“被拉长的持枪年轻人”也是受新闻启发而来的一件作品。2008年的中国并不平静，陈冠希艳照门，西藏骚乱，汶川地震，贵州瓮安……一波未平一波又起。“我感觉在许多暴力事件中，施暴者都是道貌岸然的。就好像《低俗小说》里边那个边杀人还边念着圣经的黑人。甚至许多暴力事件还披上了文化的外衣”贺棣秋说。于是，他决定让那个男青年穿着西装，戴着斯文的眼镜，手里却拿着一把枪。被拉扯向后的姿态表达的是一种不由自主。“许多人认为这是向前冲的积极的姿式，这样理解我也没意见。”贺棣秋说。

尽管许多作品的灵感来自于新闻事件，但有意无意地，他和这座城市发生的所有公共事件保持着距离。

他还有个始于2006年主题宏大的作品正在进行中，名为“流浪的家园——中国知识分子群体”。他想借助这个作品梳理中国当代知识分子的生存状态。“这是唯一一组没有运用变形技法的作品，徐友渔、李银河、王小东或站，或坐，或仰头，或沉思。在拍摄素材照片的时候，贺棣秋特意叮嘱他们选择一个自己最舒服的姿势。

他关心那些宏大的主题，如“自由主义”、“女权主义”、“民族主义”，这些字眼在他为了采访所做的厚厚的读书笔记上不时会跳出来。在不做雕塑的大多数私人时间里，他就会躺在家里的沙发上，在书本里寻找消化这些字眼的线索。“这个作品还要做三四年吧，也许更久。”他说。

他只是在以自己的节奏做着自己喜欢的事情。