记者：你的作品里，有许多人都穿着西装，这是你作品里面一个重要的符号吗?

贺棣秋：那是现代人的标志吧。我觉得，穿西服跟社会现状有很大的关系，因此在梦游症系列里面的人物都是穿西服的。这组作品曾经被送去一个叫“中国病人”的展览，我觉得也还挺贴切。

记者：样板戏和《梦游症》这两个系列中，是否有些是一以贯之的东西?

贺棣秋：手法是一样的，都是通过电脑变形制造一些夸张的效果。这两组作品的跨度都很长。样板戏我从97年年底就开始做，一直到接近08年年底才完成。新样板戏虽然用的是样板戏的故事，想表达的还是现代人看样板戏的视角。后来，我是想做一些当前的，关注日常生活的东西。

记者：为何起名为《梦游症》?

贺棣秋：起名叫“梦游症”，完全是个偶然的灵感，就是突然觉得这个名字不错，和我两个作品里的人结合在一起，会有很调侃，很幽默的感觉。

这个人在迷迷糊糊的状态下游走，再怎么晃也只是在梦中，在生活中是不能实现的。说得太明白就不好玩了。