能够清醒地观察如今商业化的大众媒体市场和娱乐市场的人，就会判断出这种市场条件下大部分产品在美学上的庸常无奇，尤为可惜的是那些属于文化领域的产品同样如此。大多数情况下，这些文化产品为便于在全球化市场推广，迁就于广大的，因而相对缺乏批判精神的受众的品味。
　　
　　这种判断为我们描绘出文化领域中迫在眉睫的深刻转变：互联网强大的传送效率和整一性功效、大众化生产而个人化应用的DVD光盘和电脑游戏、以及全新的音乐、电影和电视形式，使得今天的文化领域已然被图像和声响构成的汪洋大海淹没，有艺术性的想法和创造仅是汪洋中微小的一部分而已。

　　
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　　一种全新的数字化文字
　　
　　1964年，马歇尔•麦克卢汉(Marshall McLuhan)提出了感觉的技术拓展 ，从这个意义上说，未来的文化技术正在当下茁壮成长。一种全新的“文字”引导着公民进入到全新的民主战略之中，这种战略将再次影响我们的社会发展。此一进程能否顺利进行，我们的参与将起到决定性作用。
　　
　　因此我们要问，如何理解和定义我们与这一全新的交互式文字的关系?当我们审视自身的交互影响时，我们就脱离了限制性的观众角色，变成了读者、游戏者、使用者，但首先是一定时间内的协同创作者、作者、一部可以有成千上万种变化的作品的导演。只有我们把内容的选择、形式的塑造以及作品的传播看做我们分内之事，才能完成从青涩的作品消费者到参与性的作品生产者的转变。
　　
　　整个文化领域都面临着洗牌，艺术首先站在了交叉路口上：是作为传媒业的帮衬迷失在虚拟世界的小屋中，还是作为审视蔚为风潮的全球娱乐文化的批判者发出自己的声音，并由此重新赢回失去的、针对现实生活的社会意义?这种讨论不可避免的具有颠覆性，促进这种讨论、让广大的受众能够参与其中，是当今博物馆以及其它公共文化载体最为紧迫的任务——从其自身的可信性方面来说也是如此。
　　
　　伯恩哈德•塞雷克瑟博士简介：
　　
　　伯恩哈德•塞雷克瑟博士(Bernhard Serexhe)早年在完成社会学、心理学、教育学和艺术史的学业之后，攻读艺术史专业博士学位，论文涉及法国欧坦(Autun)大教堂，考古学研究和勃艮第罗马建筑的修缮研究。出版过关于建筑史、标志性历史建筑史、艺术学和媒体学方面的专著。1994-97年间担任卡尔斯鲁厄ZKM媒体与艺术中心媒体馆策展人，1998-2005年ZKM媒体与艺术中心博物馆传播部总监，从2006年起任ZKM媒体与艺术中心主策展人。1995年至今担任斯特拉斯堡欧洲委员会媒体政策顾问，同时为多个国际文化机构和非政府组织提供顾问咨询。
　　
　　在多所大学担任教职，如圣彼得堡的俄罗斯艺术学院，伯尔尼大学和巴塞尔大学。2008年以来任伊斯坦布尔BILGI大学艺术与媒体理论教授。2010年起发起并主持欧盟数字艺术保存的研究项目。参见：http://www.digitalartconservation.org。
　　
　　文：伯恩哈德•塞雷克瑟博士(Bernhard Serexhe)
　　
　　译文：苏伟
　　
　　2010年12月
　　
　　　　
　　
　　　　
　　
　　
 

【编辑：李裕君】