访谈现场

画廊最重要的工作是发现新艺术家

记者：每个画廊都要代理十几个左右的艺术家，这里面也有重点推的。也有要再观察一段时间的。这该怎么去衡量？是跟你们的计划有关吗？还是考核大的市场？在某个时间段做比较合适？

晏青：对我们画廊来说，我觉得画廊最重要的还是去推广年轻艺术家。因为很多所谓成名的艺术家是已经被之前的某些画廊，或者他们自己有一些运作，可能在这个市场上，学术上已经被人认可了。这些对于其他的画廊可能不是最重要的来推动他们的一个方式。我觉得作为画廊来说，应该培养一些年轻的艺术家，还没有被人认可的艺术家，这可能更重要。因为艺术作品肯定是推陈出新，肯定是一代一代这么延续下去的。因此我觉得画廊最重要的工作就是发现一些新的艺术家。所谓年轻的也是新人，不是说年龄上的年轻，可能还是有一个时间的积累，新的艺术家多半都是年轻的艺术家，但是也有一些年龄稍微大一点，也没有被人发现的，这也是新的艺术家。因此我觉得画廊的重心应该在这方面去投入更大的精力。这也是画廊应该做的最重要的事情。如果一个画廊能够做一个成功的艺术家就已经是很了不起的事情了。因为多半的画廊都不会达到这个目的。尽管不一定能够做出一个特别成功的，但是你要朝着这方面努力。我们画廊还是朝这方面去努力发展的。

记者：希望打造推出一个具有影响力的代表性的。

晏青：对。这样的话你会觉得很有成就感的。自己有眼光、自己和这个艺术家一起成长，你就会觉得非常有成就感。

记者：徐总，我也有一个同样的问题问你，会不会定阶段的根据市场、藏家的需求的定期的推画廊里的某一个艺术家？

晏青：不会的。一个画廊要做自己的品牌，他一定要有定位，你画廊坚持的东西，最终感动藏家，或者感动其他的人，是因为你的坚持和你的选择。如果你迎合得慢，你做的事情本身就没有意义了。所以他一定是坚持自己的定位和信念。根据艺术家作品的特性来做一些计划，根据自己的喜欢我们去做一些事情。尤其是我们这样年轻的画廊，要走的路子正确、稳，要坚持住。有一个非常清晰的定位，即使现在市场拍卖，有很多的诱惑，我们都没有太受它的影响。我们要做的就是坚持自己的事情，这样的话才能沉得住。坚持的前提是一定要看出来，要有一个定位。
画廊现在被杀价，拍卖是喊价

记者：从画廊的角度，从大的门类上来说，当代艺术这一块基本上在拍卖书画、瓷器里面，它在今年没有太多的暴涨的空间。拍卖在某一个阶段，比如说08年推金佛、09年专推象牙、茅台酒。当代在拍卖里面，有的艺术家的作品的价格，落差特别大。画廊会不会去关注拍卖的走向。

晏青：拍卖你刚才说很强势，在中国来说拍卖会在某种程度上正好和画廊颠倒过来了。西方拍卖会肯定是二级市场，画廊是一级市场。目前在中国的状态下可能是颠倒过来了。那是因为中国的艺术市场还不够成熟，而且还特别年轻，跟西方当代市场落后了很多年。在中国拍卖会走在了画廊的前面，它会充当更先锋的作用。那是因为可能这个市场还不够成熟。那是因为画廊多半是年轻的画廊，还没有像西方那样起到主导的作用，我觉得以后肯定是没有问题，任何一个行业都会有它的市场规律，我相信今后肯定会慢慢的扭转过来。对于拍卖的事情，比如说同一个艺术家的作品会有高有低，首先拍卖会就会有一个随机性。正好碰到这两个人都喜欢这个作品，肯定会把这个作品的价格标搞上去。如果说有时候会碰到一个很好的作品，但是可能其他的人没有去看，正好没有去买这个东西，可能价格就会低下来。还有一个，根据他作品本身的价值。虽然出于同一个有名的艺术家，但是他的作品水平有高有低，他高的水平的作品价格也比较高。一般的作品就不会有这个价钱那么高。作为画廊，我们不是说看重他的某一次拍卖的记录，不会根据一个拍卖的记录使得他的价格有什么影响。可能会有些不太了解的藏家会受这个影响。我觉得作为一个专业人士，或者是一个从事专业的经营者来说，应该会有一个正确的判断力。

徐晖：拍卖的记录对画廊没有什么影响性。因为在中国这是反过来的。二级市场成为一级市场。现在我们已经是三级了，非常尴尬。中间有一些经纪人，他倒来倒去，不需要什么投入。相对画廊来讲，不需要什么投入。所以拍卖对画廊没有什么影响，更多的是一种无奈。因为你看到的都是满天飞的价格，我们还要一步一步往下走。中间的动荡怎么平衡？它是不理性的。如果中国有一天真是按照古董来做就好做了，画廊的作用能够体现出来，最重要的环节能够体现出来。画廊现在被杀价，拍卖是喊价，他正好是反过来。

晏青：中国很多藏家也是宁可去拍卖会买东西也不去画廊。我觉得还是因为中国藏家的水平的问题，他没有自信，他首先对这个艺术品不是很了解，也不是很懂，鉴赏力没有西方那么高，因此他们会觉得在拍卖会上买东西踏实，很多人都在买的东西可能会是好的东西，大家用耳朵去听，而不是去看这个作品。所以导致这种现象。