在见到钟飙之前，我就断定这是一个极聪明的家伙，是他的绘画作品给了我这样的印象和判断。及至面对钟飙本人，我更钦佩他头脑中不断迸发的智慧之光。钟飙自称自己是一个随波逐流的人，他的绘画也可以作为他这句话的印证。钟飙的绘画是信息时代及其后现代文化景观最准确、最生动的呈现。在他的画中，古今没有距离，中外没有阻隔，历史与现实没有差别，记忆与幻想没有分野。钟飙将电视和影像视觉经验运用于绘画创作，通过虚实的对比、色彩的反差、空间的分割和各种透视角度的同时运用，将不同时空、各种随机或偶然出现的形象同时并置在一个画面中，使有限的平面空间获得了无限的容量。其实，就技法而言，钟飙所掌握的也不过是传统的写实手段，只不过那支写实的画笔在他手里比“庖丁解牛”的刀更加游刃有余，而真正使古老的写实手法获得新生的法宝是他全新的观念。毫无挂碍地拥抱现实、顺应时代是钟飙获得成功的公开秘诀。

陈文令是消费社会热烈的拥抱者，也是消费文化冷静的批判者。他的雕塑将消费时代物质欲望极度膨胀的人类形象刻画得淋漓尽致。拟人化的猪是他的“幸福生活系列”作品中的主要形象，这样的形象直截了当地表达了这样的寓意——没有神性的人就是动物。诚如李小山所言，陈文令“属于在生活中寻找灵感并将其溶化为创作源泉的人”。我们看到，陈文令的创作立场是现实主义的，其创作手法是象征主义和超现实主义的，它的雕塑形象是卡通式的，其艺术趣味是荒诞、幽默和搞笑的。所有这些元素构成了陈文令雕塑艺术的时尚特色，也打就了他打开成功之门的钥匙。

限于篇幅，以上对各位艺术家的介绍必定是挂一漏万，更只是一孔之见。但可以肯定的是这些艺术家个个都是无比精彩的人物，这是一个极其高质量、高水平的艺术展览。“非常状态”——对于任何观众，这个展览总有可以满足你需要的东西，你所要做的只是“看”与“思”。

【编辑：李云霞】