搭景

在台湾地区，陈界仁被认为是最具国际能见度的本土艺术家之一，和他并列的其他几个名字人们可能更为熟悉：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮。“国际能见度”的外化标准比较简单：在台湾当代艺术家里，受邀到国外参展多。而他的作品，从另一个维度在叠加他作为艺术批评对象的国际性：从早期《魂魄暴乱》系列(1996～1999)和《凌迟考——一张历史照片的回音》借重绘历史照片探讨观看和被观看的摄影伦理问题，到《加工厂》时期试图重新打开台湾被遗忘的“世界加工厂”历史，以及最新的《帝国边界》系列正在进行的“去帝国意识”行动，陈界仁的艺术生产始终指向同一个方向：将社会中那些隐秘的操控力量和权力形态呈现出来，反思资本通过全球结盟所构成的新自由主义的“帝国”。

但他并不认为自己的艺术只是在谈论政治议题：“我关心的政治是细致的，或者说是更深化更里面的东西，它跟时间、空间有关系。”

2008年，陈界仁应邀去美国参加纽澳良双年展，申办签证时，面试官粗暴地怀疑他想要偷渡。被美国签证官言辞羞辱的经验，早已是台湾民众所周知却始终未曾公开谈论过的“日常经验”。陈界仁由此建立了名为“我怀疑你是要偷渡”的网络博客，征求有类似遭遇的民众留言讲述案例。

在博客的几百条留言中，陈界仁挑选了一部分。因为是匿名留言，陈界仁找来小剧场演员，让她们站到镜头前替代发言，一个接一个，目无表情地念出那些冰冷的拒签理由。

——“我只是想到美国看望生病的奶奶，签证官说怀疑我要偷渡。”

——“签证官看也不看我准备的资料，就给我一张纸。上面写着没有申诉的管道。”