曾梵志的《假面系列四号》

“欧美投资人对中国当代艺术正失去信心”

种种迹象似乎都在表明，关于中国艺术尤伦斯曾经有过理想的计划和抱负。那么到底是什么原因，让尤伦斯在今天选择了离开中国呢?重新翻开几年前对尤伦斯的专访，当时对话的情景依然在目。尤伦斯说他怀念上世纪80年代的好时光，艺术家还没那么有钱，“那个时候艺术的历史是线性发展的，是清晰的……当时的中国艺术非常具有这个国家特有的色彩，而现在中国艺术的特点越来越少，要找高质量的艺术品的确越来越难了。”并且，“很多作品我买不起了。在这个时代，艺术品交易蓬勃的背后是每两家博物馆就有一家面临倒闭，偏偏它们才是艺术展示的平台。”现在，言犹在耳，整个事情的发展却给出了一个令人瞠目的结局。

尤伦斯退出中国，大家都已经开始估算后续影响。在各大艺术网站上，这已经成为近期最热的话题。有意见认为，尤伦斯的退出并不能带来太大的影响，他只是一个西方藏家而已。也有意见指出，如果因为一个尤伦斯的原因中国艺术就遭受巨大冲击，只能说明中国艺术太过羸弱了。但朱其却将尤伦斯的退出和英国藏家萨奇抛售中国艺术品联系起来，视作“欧美艺术投资人对中国当代艺术正在失去信心”的强烈信号。他认为，艺术市场的资本炒作及缺乏学术体系的支撑，也是尤伦斯决意退出中国的重要原因。在朱其看来，中国的艺术金融立法遥遥无期，而拍卖在当代艺术市场中显示出破坏性的影响。中国艺术家近年来批量生产、艺术日益平庸，整个创作水准大幅滑坡，这些状况都让西方藏家感到失望。此时，“再大量购买、保存或宣传中国艺术品，已看不到上升趋势”。

朱其不是尤伦斯，尤伦斯本人到底怎么想的，从他外交辞令式的邮件回复中也难以窥见。在所有的作品打包出手之后，尤伦斯和中国艺术之间的牵挂就剩下他的艺术中心了。这两天，尤伦斯当代艺术中心发出声明，希望大家弄清楚尤伦斯基金会和艺术中心之间的区别，希望大家知道艺术中心仍将运转下去。但是尤伦斯想要找人接手的不光是作品，还有这个机构。和民生美术馆的合作没能谈成之后，哪个神秘的机构会接管尤伦斯当代艺术中心呢?在微博上，就连费大为都表达了自己的好奇。而到2013年，798里那块地皮的租期将满，届时一切都在未定之中。有一点是肯定的，尤伦斯是西方人，他随时可以甩手走人。但中国艺术界的这根食物链上，留下来的所有人都还要继续觅食。随时可以结账，永远不能离开。