说到广告，我想谈谈影片《非诚勿扰2》，由此可以返观目前的中国当代艺术的实际境况。影片《非诚勿扰2》因为植入太多广告，引起观众不满。人们当然可以理直气壮地说，我买票进电影院，买的是电影，而不是广告。那么电影与广告的区别在哪里？在电影中植入广告对于电影的损害是什么？资本和权力对于当代艺术的染指，包装，炒作对于中国当代艺术的利害是什么？我想这个问题可以从下文的阐述中引发出相应的思考。我说的不是电影，而是“当代艺术”，希望看官们能够跳跃式阅读，在这里，你拥有自由联想和自由阐释的绝对权力，就和看艺术品，看电影时一样。

电影由一定的时间长度构成。在时间轴线上出现的每一个镜头，都不是单独存在的，而是与其前后的其他镜头，组合成一种上下文的关系。因而，它的含义，只有在上下文的关联中，才能够“挤压”出来。比如，观众看到镜头特地停留在桌子上的一把手枪上面，这不会是无缘无故的，到一定的时候这把手枪就要发挥作用。

“后来呢”？“为什么”？观众是带着这样两个好奇心，耐心地坐在电影院里。他们急切地想跳入下一个单元，将事情弄个水落石出。他们的记忆力在这里非常重要。只有理解并记住了前面发生的事情，能够搜集和提炼前面发生事情所携带的能量，将它们加在一处，才能够理解后面所发生的事情。有些故事比较复杂，假如观众无法消化前面的交代，后面的叙述就叠加不上去。比如有人看不懂《盗梦空间》。其实该导演克里斯托弗-诺兰的另一部影片《失忆》（2000，又译《记忆碎片》），才更加深邃复杂。

这个叫做叙事。叙事是在时间的轴线上依次打开，前后关照呼应。衡量某个镜头好不好，不是看它本身是否光洁甜美，而是看它在上下文中是否起到衔接、过渡的作用，是否承接了上文并带出下文。从这个角度看过去，在电影中植入广告，是明显损害电影的。那就是损害了正在前进中的叙事，将一个正在前进中的过程打断，将观众的注意力带向别处。中国当代艺术现在就如被植入广告的电影一样，有被打断有效叙事的危险。