电影这个东西作为艺术，自从发明以来，就有一层“揭示”的功能。揭示生活或周围环境中那些未被关注的事物，那些熟视无睹、视而不见的事物，那些漫不经心的、含糊不清的事物，那些飞鸟一般转瞬即逝的事物，在生活里那些人们更愿意掉过头去而不愿见的触目惊心的现象。电影不仅让人们“看见”，这种看见还有助于破除人们头脑中的已有的定见和偏见，拓展他们的头脑和视野。

世界是一个比个人更大的存在，有太多东西仍然在人们目前的视野和触摸之外。它不是一个封闭的系统，我们个人也是。我们能够看到的东西极为有限，因而是有待打开的。由此，我一直觉得艾未未的瓜子是去年最优秀的作品之一，因为他用最简单的手段，最朴素的语言方式揭开了一个巨大而复杂的以前没有被看见的“系统”，对这样的作品进行充分的理解需要的不仅仅是学养，良知，还需要“心智”。这次金棕榈的几件作品都具有这种揭示生活真相的特质，因而它们是优秀的艺术。

电影中的街道与人的面孔具有特别重要的意义。街道上充满意外不定，行走的人群会突然奔跑起来，树叶会卷起，风高高地吹过屋顶，这些与运动影像是如此般配。而人的面孔及身体所蕴含的含义，往往是这个人本身所不知道的，远在他本人的意识之外，具有某种独立性。在这方面运用得特别突出的是法国导演布莱松，这位一生只拍过十二部影片的人，被戈达尔誉为“导演中的导演”。他从来不重复起用同一个演员，他认为每一个人的面孔所包含的意义，是独一无二的、不可重复的，因而不能带进第二部影片。

有人将《非诚勿扰2》这部影片看成是编剧王朔本人的 “道歉与告别”，有相当的道理。它处处留下了当年顽主的浓厚气息。离婚典礼、试婚、人生告别会，它们之间并无内在联系，但是有一根红线将它们串了起来，那就是“恶作剧”--人生的无常与荒谬。不同的是，这回“使坏”的对象不是他人，而更像是针对自我的反讽揶揄。收拾的是自己的破碎山河。虽然表面上故事情节在往前走，但是每一句话、每一个设计背后，都包含了人物的过去，以过去的某些伤痛作为铺垫。