艺术家蔡国强与陈丹青在讲座现场妙语连珠

“我是这片土地的孩子，我本来就是农民的孩子，不，其实我就是一个农民。”无论是2010年年末在法国尼斯现当代艺术博物馆以探索、探险及跨文化遭遇等主题创作的28米长的巨型画作《地中海之旅》，或者刚刚被当代艺术界评选的2010年中国当代艺术金棕榈奖+金酸莓奖“点名”所引发众多争议，还是去年《蔡国强：我是这样想的》和《异想天开：蔡国强与农民达-芬奇》两本书接连记者市，非常善于把自己的“卖点”提炼出来的蔡国强，总是会简单地说这样的话，也总是中国当代艺术推向海外的路途中不可不提的重要人物。不久前他与艺术家、同样也是他的“观众”陈丹青在北京时尚廊书店探讨的，却也不仅是“艺术的背后”。 

谁是属于中国美术界的艺术家

记者：陈丹青在《草船与借箭》一文中说，“(蔡国强)不属于所谓中国美术界，在他所有作品和言说中，既看不出，也显然不在乎本土或域外的知识背景”，你认为你属于中国美术界吗？

蔡国强：我在大陆的时候并不是很积极参加美术展览，我做艺术活动，但不是想用艺术来改造社会或者推动进步；比如我用火药做一些画，其实这个“爆炸”更多的是针对我个人自己的，因为我自己理性、胆小、谨慎。所以我在网上看到对于这个记者题的讨论，我还是很感动，其实当我说“是”的时候有点“不是”，当说“不是”的时候又有点“是”。

记者：这个“是”与“不是”或者可以成为区分画家身份的某种元素，可同时你还参与了2008年奥运会开闭幕式、2009年国庆庆典、2010年上海世博会的庆典工作。

蔡国强：其实“大脚印”这些应该不算是教育出来的。上世纪90年代，我拿着中国护照过海关的时候，就将自己幻想成一个外星人可以跨过国界，后来在北京奥运会开幕式上实现了。现在讨论我是不是中国艺术家，其实不光是中国人困惑，连日本人、欧洲人、美国人也困惑：我算不算他们的艺术家。当我在日本的时候，日本把我当成他们的艺术家，连我参加威尼斯双年展，意大利大使馆都会说：“你们怎么回事，这个艺术家是中国人，中国人怎么会变成日本艺术家？”就这样换来换去。

我的大女儿现在20岁，她也拿中国护照。有的国家会说，你这个护照进不来。面对这个局面，我告诉女儿，我们有两个选择：一是换护照，使我们方便起来；二是我们就把它当成一个机会，提醒我们应该努力工作，为这本护照做一点贡献。