“后金融风暴”时期的反差现象
总的来说，2009、2010这两年可以被称为“后金融风暴”时期，在全球艺术市场出现了一个过去从来没有的极端的反差现象。不只是中国艺术市场，而是在全球艺术市场包括欧美的艺术品都出现了这样的现象：全球的拍卖公司的总成交金额，以及各个类别的不管是中国的、外国的、中国的古董和书画、外国的印象派、当代艺术等等，还有个别艺术家这三个板块都创造了新的世界纪录，其中尤以亚洲地区比较显著，而亚洲地区又以大陆的经典艺术更为理想。现在全世界最高价的艺术品是毕加索的《裸体、绿叶和半身像》和贾克梅蒂的雕塑，都是2010年创下的。中国的艺术品成交纪录大部分都在境内完成，不管是《砥柱铭》、瓷器或者是当代艺术，这两年都重新书写了纪录。这个明显的变化说明了什么？是人们收藏的价值观改变了，行为也改变了。我们现在全面进入了艺术品投资时代。背后力量有热钱、游资再加上“后金融风暴”时期大家对于一些不确定因素，比如金融商品、房地产、股市缺乏安全感，觉得艺术品有避险的投资功能。这样的资金、这样的人、这样的收藏家进场后，才会造成这么大的成交额和纪录。全球艺术市场发生了一个结构性的变化，藏家的结构、资本的结构都在改变。
古董、书画和当代艺术的未来市场
随着中国整个经济实力崛起，中国艺术品广泛地来讲在全球交易的分量和比重越来越大。其中古董和书画的珍、精、稀的东西越来越少，可是追捧的人又多，反映在中国内地更是明显，这个市场是回不了头的，特别凶猛。
我觉得当代艺术市场这两年基本上调整完成了，就是它将艺术家每一个人的定位，每一个市场的区隔等等做了修正。当代艺术史的建立还需假以时间，未来的当代艺术市场在古美术的激荡和带动下，必然会往前发展。
中国艺术市场是领头羊
比起邻近的国家和地区，比如日本、韩国，或者台湾，中国艺术市场现在是领头羊。日韩本身还面临国内经济的问题，它的国内有自身的艺术市场，但内需市场不强，尤其是对本国的当代艺术发展是有限的。而且日韩本身的文化历史根基并不长，当代艺术虽然走得早一点，也前卫一点，设计感跟手工不错，可是艺术性本身的深度毕竟是跟文化历史背景有关系，所以还是稍显弱势。台湾过去收藏的环境比较成熟，藏家队伍也不错，较多元，可是现实的来讲跟中国的潜在市场能量比起来还是小。
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