方力钧作品

方力钧在中国传统文化最深厚的地方接受了检验，他的作品在当代艺术最贫乏的地方播下了种子；对于山西，在转型时期呼唤方力钧这样的艺术家。方力钧大学巡展的起航，给落后和封闭的山西打下了深刻烙印，也写下的了长长的故事。成为2010年山西文化艺术的重要事件。

在今天，如果仅仅把方力钧定位于一个画家是不全面的，事实上，他的事业横跨于绘画、雕塑、装置、出版、电影等许多方面，并将其互为借鉴整合，推陈出新。2007年，他在上海美术馆举办的个人展览上，有一件装置照片引起了人们极大的关注，艺术家用一些软质材料做成人，然后将这些软质材料的“人”塞进不同粗细的玻璃管中，透过玻璃，我们清晰地看到那些“人”在管中被挤压之后的扭曲状态，给观众一种视觉震撼。有智商的观众会通过这些作品看到自已的身影，看到自已在当代社会中最真实的生存状态。还有，他的那些同样用软质材料制作的头像，一件件被压在玻璃板下，也是一种被挤压之后的扭曲和变形。艺术家要表达的话语可谓不言而喻。

如果认真地观赏完方力钧的全部作品，就会感到这些作品的作者，是一个真正自由的人。一个浑身燃烧着热血但笔端却极为冷静的人，一个高举个性旗帜却拒绝尼采式的个人主义的人，一个勇于质疑社会却更勇于质疑自我的人，一个不断创新却又极其遵守艺术法度的人。

在中国当代艺术家中，方力钧是“退回个人化立场”的意识觉醒得最早、也是最强烈的艺术家。在他看来，艺术家必须“退回到他自己的角色”中，这个充分个人化的立场，使方力钧拒绝了另外的两个角色：“人民的代言人”和“社会的良心”。20多年之后，他始终站在充分个人化的立场上发出真正属于自己的声音，包括观众热切关注的声音。

以艺术家的心理感受代替画面上的某些情节，他无意描述故事但又随意编造故事。充分的个人化立场使方力钧的艺术创作超越了种种苍白的概念、观念与模式而充满实验性与原创性。这种长期的沉浸，使他确立了一种高品质与高视野。这是任何庸俗评论者用语言难以解释的。

每次与他谈话或闲聊，如闻“天乐”，都使我感受到面前坐着的是最有活力的灵魂。而他每每出现的作品，都充满新意。方力钧是一位用脑袋从事创作的艺术家，有叛逆却从不叛变。无论是艺术创作还是为人，一路走来始终如一，坚定从容，阳光灿烂。

方力钧作为中国当代艺术的杰出代表，他的作品很多人看得懂，无论哪个时期的作品都如此。其实，对于一些观众，看懂看不懂并不重要，他的作品，范儿在那儿隐喻也在哪儿，确实也有观众看不懂——但是，还能看出艺术家的范儿。我估计会有人对他说过：老方，你的画看不懂……老方也许会说：不懂就别看！如果没人劝说，方力钧可能会把作品搞得让观众懂一些，但是，一旦有人劝，他就会固执，我就这么着，你爱懂不懂。