夏：您的画廊来北京盈利了么？
　　
　　萧：有很多杂志说索卡是北京最有钱的画廊，你们杂志好像也是这么写的，那再说不盈利是骗人的。索卡的盈利主要不是从艺术家这边得到。索卡的利益是来自于它本身的收藏，因为你们都知道我从1992年开始收藏艺术品，那时候是台湾最早收藏大陆艺术品的画廊，当时全部的作品都是跟艺术家买断的，所以你会发觉我们索卡就有大量艺术家的库存。当时1992年到2000年的之间，艺术家的作品其实都是比较便宜的，当时它的价钱就是这样的。当然我们有一部分卖给收藏家，有一部分留下来当库存，这些库存到了2003年-2004年的时候，市场爆发了，这些作品有了10倍、20倍、甚至100倍的涨幅，索卡真正的盈利是来自这上面的。所以一个画廊只是靠展览来盈利的画廊，那是不能赚到很多的。因为你卖画的话顶多能够跟艺术家对分嘛，可是你要扣掉很多的费用，其中包括画册、宣传、开幕、工作人员等等，你最后赚到可能就只有两成左右。那光靠这两成左右的收入很难扩大规模的，所以展览顶多只够平时的花销，是不能盈利的。
　　
　　夏：那您来北京这么多年了，现在的发展是不是合乎你当时来之前的想法呢？
　　
　　萧：其实我当时就知道大陆的艺术品市场肯定会有一个大幅度的涨幅，但是它的到来比我预期的要来得快。
　　
　　夏：那么您在北京做画廊这么多年，有没有什么比较困惑的地方呢？
　　
　　萧：我觉得做画廊没有什么困惑，至少我觉得很轻松、愉快。做任何一个行业，都肯定有它要付出的地方，我觉得这个行业不能算是最辛苦的，还是比较轻松的吧。画廊也没办法像各行各业能够成为非常有钱的人，我就没看过一个做画廊的真正成为大富翁的，全球500强里面没有一个是做画廊的。做画廊不能赚到最多的钱，但是做画廊的来讲都会赚到相对的物质啊，生活上很好的保障，起码人家都会觉得你这个行业是一个比较好的，比较轻松，比较悠闲啊什么的，这么来讲是比较没有铜臭味吧，不是说纯粹为了赚钱。所以做画廊还是蛮享受的，当然有时也是会有压力的。
　　
　　夏：您能谈一下咱画廊跟拍卖公司有没有合作？，您怎么来看待中国这两年拍卖的“跳高”现象？
　　
　　萧：我觉得拍卖跟艺术市场是相吻合的，艺术市场混乱，拍卖也会相对的比较混乱。水往低处流，大家也是会往赚钱的地方靠拢。大家都觉得现在的艺术市场很红火，每一个拍卖公司都会赚很多，所以大家都愿意去做拍卖啊。那么人越多竞争就越厉害，如果本身只是为了赚钱，那么就会不择手段，那么就会有一些不规范的事情发生吧。从商业的角度来看，这也是很正常会发生的事情。因为拍卖是个自由市场，自然就有很多人来参与，那就会有各种各样的人来参与，每个参与的人不一定都是对艺术有很好认识的人，就会有不规则的事情发生，所以你说它不正常，其实这也很正常。