约瑟夫·波伊斯

德国二十世纪最有影响，同时也最有争议的德国艺术家非约瑟夫·波伊斯(Joseph Beuys1921-1986)莫属了。 这位在曾在联邦总理面前不肯脱帽的艺术家偏执的德国艺术家实在是难为了许多热爱艺术的人。不只是一般的观众，就是所谓的专家，也对波伊斯的评价，意见不一，众说纷纭。在艺术史上，波伊斯成为一种独特的现象。从坚绝反对他到盲目崇拜他的各种人，五花八门、应有尽有。

波伊斯出生在莱茵河下游的克列弗尔德(Krefeld)，他反叛、狂傲个性在青少年时代就显得突出。1947年春天，波伊斯进入杜塞尔多夫美术学院学习时，在风格和思想上逐渐成熟，并形成相对完整的理念和艺术体系。他早期对战争和社会的思考与关注使得他在大学时期就显示出渊博学识的和深邃的思想。

迄今为止，即是支持他的人，都不得不承认他确实不是轻音乐，而是一快难啃的骨头，这正好与“ 轻松艺术” 的资产阶级消费沙龙文化南辕北辙。任何一个人，如果不改变对艺术多年形成的审美，或者说改变长期以来形成的根深蒂固的世俗行为准则并下决心折磨自己一下的话，那么波伊斯的作品对他来说，就将始终是一个谜。有人甚至夸张地说他的作品是涂鸦画或是根本就是垃圾。

事实上也是如此。几乎没有一个艺术家像他那样会被大众人误解与诽谤，也没有一个艺术家像他那样受到街头小报的青睐。人们常常读到有关解波伊头版头条连篇累牍地报道：《一个讨厌的自恋者》、《一个小丑》、《一个自以为是的新达达主义者》。这些报纸指责波伊斯是政治投机份子，企图通过一些雕虫小技来掩盖阶级对立的事实，而以领袖自居。当波伊斯开始使用兔子等动物象征符号时，就连他最早的追随者们对他彻底失去了兴趣。他对资本概念进行革新改造的要求，尤其倒了一帮喜欢专门出入画展开幕式酒会高雅人士们的胃口。波伊斯不但喜欢挑衅那些对当代艺术和先锋思想持怀疑的人们，而且也不怕所有的靶子都对准自己。