展览作品

曾问一些艺术家和评论家对这次双年展的看法，得到最多的回答就是，没有去看威尼斯双年展，所以也没法去谈对威尼斯双年展和国家馆的印象。这不置可否的态度也是一种态度。

1993年，第45届威尼斯双年展开辟的“东方之路”展上，策展人阿其列-伯尼托-奥利瓦把中国艺术家带入威尼斯的“神话”世界，如今中国馆的备受争议，究其原因，我们不禁会追问，到底是威尼斯神话的坍塌还是中国馆本身的陷落？

相对于中国国家馆，由中国大陆著名策展人吕澎和第45届 “东方之路”策展人阿其列-伯尼托-奥利瓦共同策划的“给马可波罗的礼物”特别机构展览，倒是让前去威尼斯观看展览的人多了些尉籍和满足。这个陈列在威尼斯SAN MACELO 小岛的国际大学将来自中国大陆10位艺术家的作品依据一个古老的故事将作品连接起来，这些在中国一线的艺术家们从个人理解的角度试图阐释历史、现在和未来的种种对应关系和我们人类面临的母题。每个人的作品都蕴涵了深远的故事内涵和当下意义抑或是困惑、调侃式的诘问乃至迷茫，无论观念和思考深度都值得我们去回味和探讨。

在全球经济风暴尚未远离的生存环境里，文化处境无可避免深陷风暴眼中，不但艺术市场遭遇狂风暴雨的摧残，国际非营利博物馆、艺术馆等机构也都面临经费遽然大幅减少的运营挑战，一向耗费巨资的大型国际双年展组织，长期以来沦为少数“圈内人”的权力游戏，英国著名策展人评论家James Putman曾在国际现当代美术馆委员会在首尔的会议上，曾戏指这些“圈内人”已经形成“观念艺术的黑手党”，少数一群人掌控了全球各地大多数的双年展。在今天全球面对振兴经济的艰巨任务时，那些花费巨资交由少数“圈内人”主办的双年展，其举办的意义、功能和发展，必然会引起社会的广泛关注和讨论，而逐渐打开双年展“圈内人”内部交易的神秘面纱，透过更开放的遴选机制和跨界的合作，真正达到城市文化多功能对外互动的目的。

由少数 “精英”策展人机制所制造的国际双年展，在面对资源分配短缺和观众评鉴能力提升的双重考验下，新的双年展操作模式必将产生。这次威尼斯双年展受资金短缺的影响，和商业画廊、收藏家、基金会等有能力赞助资金的“金主”深度挂钩，是值得关注的一种转变。

“中国馆现象”并非中国独有，一个“金主”主导国际双年展的时代已悄然来到。

【编辑：冯漫雨】