[31] 杜尚语。转引自保罗·克劳瑟：《20世纪艺术语言—观念史》，页173。

[32] 转引自克里斯·布鲁斯(Chris Bruce)：〈影像与民主：作为后博物馆的体验音乐计划〉，参见珍妮特·马斯汀(Janet Marstine)：《新博物馆理论与实践导论》，页147。

[33] 刘惠媛：《博物馆的美学经济》，页64-69。

[34] 辛西娅·弗里兰(Cynthia Freeland)：〈现代艺术的生成：金钱、市场、博物馆〉，见：《美术馆》(总第十期)，页31-32。

[35] 辛西娅·弗里兰(Cynthia Freeland)：〈现代艺术的生成：金钱、市场、博物馆〉，见：《美术馆》(总第十期)，页23。

[36] 珍妮特·马斯汀(Janet Marstine)：《新博物馆理论与实践导论》导言，页5。

[37] 唐纳德·普雷兹奥西：〈收藏/博物馆〉，见：《美术馆》(总第十五期)，页11。

[38] 阿奈特·维埃尔(Annette Viel)：〈在变动不居的博物馆风景中博物馆的多样性〉，见：《美术馆》(总第十三期)，页13。

[40] 克里斯·布鲁斯(Chris Bruce)：〈影像与民主：作为后博物馆的体验音乐计划〉，见珍妮特·马斯汀：《新博物馆理论与实践导论》，页145。

[41] 阿奈特·维埃尔(Annette Viel)：〈在变动不居的博物馆风景中博物馆的多样性〉，见：《美术馆》(总第十三期)，页14。

[42] 珍妮特·马斯汀(Janet Marstine)：《新博物馆理论与实践导论》导言，页2。

[43] 阿奈特·维埃尔(Annette Viel)：〈在变动不居的博物馆风景中博物馆的多样性〉，见：《美术馆》(总第十三期)，页15。

[44] 转引自辛西娅·弗里兰(Cynthia Freeland)：〈现代艺术的生成：金钱、市场、博物馆〉，高天民译，见：《美术馆》(总第十期)，页33。

[45] 柯小刚：〈画道，易象与古今关系〉，见道里书院网，http:///view.asp?id=7929。