我们知道，文化(艺术)产权交易所是一种新的市场形态，是一种平台化的交易形式。这种平台化交易是指：通过评估先确认其价值并进一步量化，然后通过价值量的细化拆分，在交易过程中逐渐实现其使用价值。概括地说，文化(艺术)产权交易所主要有六个方面的基本功能：一是艺术品价值发现、挖掘与建构的平台。二是艺术产权的发布与交易平台。通过高效的信息发布平台和电子交易系统，广泛征集卖家和买家，充分发现艺术品的市场价格，提高艺术产权的交易效率。三是艺术品市场的投、融资平台。设计并开发面向投资人的、符合艺术产权交易特征的投、融资产品和投、融资工具，为艺术品资本市场的发展提供支持。四是艺术品市场主体的孵化平台。提供艺术品市场主体的改制、重组、股权登记托管、融资等相对完善的服务，提高孵化效率，加速其成长，辅导其走入艺术品资本市场。五是艺术产权登记托管平台。主要是承担艺术产权登记，办理各类文化产权托管，提供交易见证、过户、质押、登记等职能与服务。六是艺术品资本孵化、服务与资本文化的培育平台。艺术资本的这种平台化交易最大的亮点是艺术资本的社会化与大众化，可以说，开拓了艺术资本规模化发展的大门。艺术资本的社会化与大众化的路径不外乎有：一是艺术资本资源的份额化、证券化；二是投资机构化、企业化；三是运营体系的支撑社会化、产业化。 可以说，它的发育是文化(艺术)市场及资本的一次交汇与整合，是中国文化(艺术)市场及其资本发育的一次重大创新。而文交所热，则显示重要的深层次的市场态势与信息。

首先，说明中国文化(艺术)市场的发展需要有成体系而又符合市场规范的资本市场体系。这也是我们常讲的中国艺术品市场正处在一个重要的转型期，市场各种矛盾及风险的积累需要资本的给力。

其次，是资本在不断地聚合过程之中急需一个“靠谱”的突破口。而文交所的这种创新形式，就成为过剩资本夺路而逃的一个泄口。

第三，是大环境使然。最为重要的是表现在：一是“中国概念”的崛起及中国文化在世界范围内受到关注；二是文化产业已成为国家重要的战略性产业；三是地方产业转型及政绩的冲动；四是世界经济大环境及中国文化艺术投资环境的不断形成与成熟。

任何形式的资本化运营都是风险与收益并存的，很多时候，高盈利往往伴随着高风险，艺术资本化运营也不例外。尤其是中国艺术品市场的发展还处在稚嫩阶段，艺术资本化也还处在摸索阶段，其运营往往是风险大于收益。所以，艺术资本化运营者要以警醒的头脑充分地考虑到风险因素，并积极采取相应的对策以规避各种风险，要以维护艺术资本化运营安全为前提，有化风险为收益的能力，只有这样，才能够成功地进行艺术品市场资本化运营的探索。

虽然文交所是一种不错的交易形式，文交所热也是一种不错的景象，但是一哄而上的结果就是在还未准备成熟的条件下，最可能的结果却是轰然而下。如何在高端层次进行艺术市场资源金融化的过程，并使其沿着“资源资产化、资产资本化、资本产权化、产权金融化”这样一条清晰的路线进行发展，这是一个大课题。艺术是一种特殊的资源，不同区域也会形成其所特有的艺术现象和艺术资源。只有完成艺术市场资源资产化、产权化、资本化，与金融市场深度结合，方能最终完全适应和充分利用我国多层次艺术品资本市场，使得艺术产业发展进入到更为有利的环境中，才能更好地为包括商业银行、基金，甚至是大众投资者在内的各类投资主体所接受，从而完成艺术市场资源金融化的最终转化。

当然，最重要的一点，就是艺术市场资源的金融化必须要走“政府民间相结合”之路，要有政府力量的支撑。但更应注意的是，中国文化(艺术)资本虽然多来于自民间，我们是否应该考虑有更多的政策与创新形式来建设性地引导这种民间资本的大势，多些耐心与宽容，在营造环境上多做文章，并在发展中搞好监管，而不是一棍子打死，或是无所作为？

【编辑：颜媛媛】