2006年，应天齐以综合材料为媒介进行油画探索，开始创作《世纪遗痕》系列作品。记者在数月前的应天齐作品展中曾看到，在一件名为《木雕之二》的作品里，应天齐把一件清代徽州木雕直接嵌入作品当中，而不借用任何替代品或复制品，从而彰显自己的艺术观点。2007年，应天齐应芜湖市政府聘请出任芜湖古城项目专家顾问、策划，参与芜湖古城的保护和开发工作，他将自己在这期间的艺术思考融入了影像艺术装置《遗痕-沧桑》当中。2008年9月14日的中秋节，应天齐将芜湖古城一家人过节的生活场景记录下来。一年后，由于当地实施的拆迁计划，昔日的房屋已变成一片废墟。应天齐于中秋节这天再次记录当地场景，还将前一年的影像在一面拆迁后遗留下来的墙壁上播放，在当地群众中引起了极大反响。

据王林介绍，《遗痕-沧桑》已确定为本届的参展作品，此外还会再选定几件作品，可能会是《世纪遗痕》，也可能是其它系列作品。

关注作品承载的内容

应天齐说他不在体制内，他的一切艺术行为是个人的行为，外在的归类和标签对他都不重要，他只是专注于运用后现代的手法，让自己的作品蕴含并承载更多、更重的内容。他说：“对于一个艺术家而言，不在于说，而在于做，你是版画家还是油画家，这些都不重要，重要的是你的作品中承载了什么。”

威尼斯双年展侧重于展示、探讨当代艺术，作为一个中国当代艺术家，应天齐眼里的当代艺术又是怎么样的?应天齐昨天对记者说，当代艺术自改革开放后从西方进入中国，至今已发展了三十余年。中国在不断地学习、借鉴西方当代艺术，如今已经到了一个需要自己去建构的时候了，“我们用西方的语境来界定中国的当代艺术探索，中国当代艺术家的探索被西方的话语权捆绑住了。”应天齐认为，中国应当有属于自己的当代艺术，而这些年来他所坚持的独立创作，游离于圈子之外，就是为了走出一条不同的路。

应天齐的作品现正在中国美术馆展出，美术馆馆长范迪安认为，在应天齐三十年的艺术探索中，呈现除了中国当代艺术三十年的发展历程。应天齐的创作回答了中国当代艺术悬而未决的问题，那就是如何创作出中国现实语境下的艺术。

【编辑：耿竞鸿】