99艺术网：那准备在上海推荐的艺术家已经确定了吗？
　　
　　黄一士：确定了，我们新推了一个比较年轻的学院派艺术家赵玉强，他画一些带有抽象性的作品，学术性比较强，国际上的一些藏家对他比较关注，包括台湾市场、东南亚市场也有启动迹象。近期台湾一些画廊也给我们发来邀请，希望携他的作品到台湾办展。另外推广的是刘磊的一些机械类作品。在上海地区可能会有所侧重，因为要上海喜欢一些传统的、带有一定装饰性的作品，我们会针对的推出山东艺术家邹光辉，他的作品相对来说是比较唯美的。
　　
　　99艺术网：索美画廊选择要参加艺术博览会的标准是什么？
　　
　　黄一士：现在国内的博览会按地域来说，按照成交量、参展规模、参展人数、影响力，实际上在行业内已经有了一个明确的定位，大家有共同的认知。我们是选择规格较高、有影响力的艺博会。如北京地区，随着市场更大的拓展，京沪高铁交通的开通，可能更多的要往北京市场发展，我们首选的就是艺术北京和中国画廊博览会。上海勿庸置疑的是上海艺术博览会，因为整个成交量、参展规模、参展人数以及影响力都是最大的。对于参加过很多次的春季沙龙，在同一个地区，我们可能选择一个有代表性或者适合我们的，就不会重复参加，这个是对于每个画廊来说，在一定时期对博览会的理解和市场的考量是不一样的。我们和上海春季艺术沙龙都是朋友了，他们也是一个比较年轻，有活力和有创意的团队，他们所采取的策略是跟上海艺术博览会错开时间来做，也是丰富了上海市场的空白和档期。上海春季艺术沙龙也强调艺术特色，规模可能相对小一些，但每届都注重其地域文化的选择，包括异域文化、国外的有特色画廊的选择，从参加成本考虑，比较适合新成立的画廊。
　　
　　另外像我们今年参加广州艺博会是因为广州一直有我们的一些朋友和老客户，等于是借这次机会跟广东的老客户见见面，还有与广东同行进行交流。虽然以前有多次参加，但不是每年都连贯，现在又有一个艺术广东，我们也关注，但今年重点不是在广东市场。当然我知道上海的艺博会和艺术北京都是对画廊比较严格的筛选，要求画廊成立的年限、画廊的规模、画廊必须有多少签约艺术家、还有从业人员的情况，包括画廊历年办了哪些个展和年展都要考量，甚至在这次要推荐哪些艺术家，都会有一个考量的。我认为这是非常必要的，这是艺博会品质的保证。
　　
　　99艺术网：请您向广大艺术机构推荐一家最有必要参加的艺博会，理由是什么？
　　
　　黄一士：现在国内的一些艺博会，在早期一级市场、二级市场不是很完善的时候，对艺术市场是起了很大的推动作用，提供给画廊以及买家更高、更大的平台，但是发展到一定时期，也遇到一些瓶颈。北京、上海应该是中国，甚至亚洲的艺术重镇，上海艺术博览会对于要拓展中国艺术市场，肯定是首选。
　　
　　另外从官方统计成交量、参展规模、参展人数、区域的影响力来看，我们认为上海艺博会是比较好的，而且报出来的数据相对于其他地区来说，水份比较小。还有两个新的数据是艺博会从业人员要注重和考量的。比如不应该只报参展作品的单件成交价格，应该考虑作品的成交件数。我看了一下2010年上海艺博会，也注重了这个数字的指标，说明他们跟我们的想法是一致的，就是每年有没有一定新客户的介入，这个很重要。每个艺博会都应该注重新买家的介入，因为市场只有不断地培养、培育才能有持续不断地发展。我们画廊每次参展也做过详细的比较，应该说上海艺博会是国内首选的，当然了艺术北京，包括年底的经典北京也是应该值得关注的。
　　
　　实际上国内艺博会现在的问题是不能真正体现出每个艺博会的区域文化风格和差异化的艺术市场特色。我们认为艺博会就是一个市场，它要用市场的行为来运作。所谓的学术性和官方性的一些做法，就会把这个艺博会引入歧途。现也有些艺博会也片面地强调一些所谓的参展规模、展览面积，太刻意地强调上述这些东西，而忽略了特色和区域性的文化差异，艺博会整个的特色、功能就被减弱，当然，早期很多画廊是通过艺博会来找到一些市场和客户。现在有一些有实力画廊，他们可能是把艺博会作为一个窗口和展示的平台，还有一些区域的画廊是想扩展或快速占领市场，用艺博会来掌握市场的情况，来了解当地的审美趋向以及通过对地域文化的爱好来拓展新的市场和掌握新的客户资料，这个种方式是可以的。上海艺博会还是带有一定的官方平台的性质，比如说有政府的一些机构参股，这样的平台不是一般企业可以搞的。北京的两个艺博会完全是经营的企业来做、市场性比较强，他们对画廊选择也会有不同标准和侧重，但实际上我感觉这两个都是侧重于本地区。当然，完全可以理解，艺博会不可能搞得千篇一律，否则就没看点，上海的秀赚银子，北京的秀赚人气。
　　
　　
 

【编辑：李裕君】