蔡国强& 蔡康永2005年作《电视购画》计划 复合媒材装置 包括：四联屏风（200 x 300 cm）、招财平安符（35.5 x 28 cm）及计划手稿和影音光盘等。此件作品曾在2008年6月罗芙奥春拍中排除345.2万元

当代艺术收藏，到哪里都是异数

蔡康永的收藏在台湾演艺圈也算是异类。虽然台湾的娱乐节目这么奔放与欢乐，但在艺术喜好上集体偏向古董收藏，品位显得拘谨与保守。而彼此之间以艺术会友的情况也很少发生，一来是当代艺术自带的不想被人了解，二来是演艺圈没外界想象中的那样有闲心关心艺术。

所谓的“当代艺术自带的不想被了解”，在蔡康永看来是当代艺术不可避免的有一种标新立异的特质，这里边是当代艺术区隔自己与其他人的明显特质在作祟。我们可以想象如果家里面能够放一个达明安·赫斯特切成两半的牛，或者是一整只鲨鱼泡在液体里面的作品，演艺圈的人会认为酷极了。若不是受限于康熙来了的预算，蔡康永真的会摆一件。在他看来，收藏家有两种风格，一种风格是别人有什么我就要有什么的，如果别人家里面有赵无极，可能自己家里也有赵无极，会更融入这个群体、这个阶级。另外一种是收藏当代艺术的人，这类人反而比较是别人没有什么我要有什么的。但是，老实说当代艺术有很多作品都不好收藏，如艾未未巨大的柱子、大理石弄成的明朝的椅子，都很占地方，一旦购买又需要跟他人解释，这种作品就不是蔡康永的“菜”。

其实，当代艺术这种在欣赏上的门槛儿，标榜自己与其他人不同正是这类收藏者的重要乐趣。而在演艺从业人员当中，除非自己曾经有过美术相关的教育养成，不然，很难主动地去接触或者认识当代艺术。早前不久荒木经惟拍摄汤唯的作品，提供艺术家与艺人合作也打造了很舒适的认识环境来让演艺圈更好地去认识这位艺术家，同样的道理，要让民众去认识当代艺术，除了上述的两种方式，又有什么更好的方法？