记者：画面上经常安排动物在旁边看着那些人的动作，是一种批判和讽刺吗?

庞茂琨：动物是我采取的一个旁观者，旁观者是对人类行为的一种旁观，人的欲望、人的异化这些东西，旁观者要清楚一些，他旁边看，还有一些调侃的情景，就是感觉有什么放在那儿，所以有这些东西在旁边，是起这个作用。还有在构图上有一种差异，人物的活动和动物形成一个对比，这些都是设定上的考虑。

记者：您的风格一直在摸索中进行转变，那么这些有没有受到哪些艺术家的影响?

庞茂琨：没有直接受到谁的影响，舞台这个概念好多人都在用，当然用的不一样。以前比如说包括培根，中国艺术家里面钟飙等等，还有一个德国艺术家，他也画一些表演，中国的艺术家也是这样。我也是后来慢慢注意到的，当时自己还是按照自己的逻辑在做的，比如说自己从自己的肖像里的平面感的形象、平面背景、抽象背景前面的肖像开始发展而来的。然后加入一些人物和动物，我以前一直想画情景，对给人提供的一种气氛很感兴趣，就是想找到一个很恰当的、合适的，既简练又能说明问题的一种方式。以前一直没有找到，最近这一批画这一点还是达到了。我觉得可以这一点可以做下去，当然这批画可能因为时间有点儿紧，在时间上、构成上还欠缺一些东西。我会再挖掘一些其它方面的东西，比如说那一批画里面会有一些像博弈的东西，我再画几张，还有一些杂技里面的魔术，这两个点都是抓的主要的内容，比如说身体里的那种很反常的东西，也是我用一种象征意义，当代社会的竞争、残酷性或者是人的异化，在消费时代的一种异化的一种隐喻。从我自己的逻辑发展来的，而不是直接参照谁。

记者：您今年有没有什么新的计划?

庞茂琨：我还是准备再接下画一批东西，可能又跟之前稍微有点儿不一样，我还是想在中国传统文化里边寻找一批元素。

记者：比如说呢?

庞茂琨：主要是舞台，出现的角色、道具、环境会在中国一些传统符号里边去寻找，更能够体现。但是我可能会把一些问题化的东西，调侃的或者是很好玩的那一面，稍微弱化一点，也加入一些自己认为比较严肃的，比较庄重的东西加进去，可能会不一样，传达的东西和符号都不一样。

记者：是不是您之前所受的学院教育的影响，还是喜欢的那种崇高的东西?

庞茂琨：以前少数民族题材的时间也喜欢一种神性，宗教感的东西对我的感觉很强，就是把一个很一般的乡土或者是少数民族的形象，我会想赋予很多精神上的一种东西。同样这些画也是这样的，因为上一批作品更多的是强调一种调侃和反讽，还有一种悲切，这个东西比较多。下一批我还是想回到一种元素上来探讨一些这个时代所面临的一些问题。

记者：今年有没有新的展览计划?

庞茂琨：新的计划就是今年底或明年初在北京做一个综合性的展览，就是把老画和新画聚在一起的一个展览。另外还会在广东的一个当代美术馆做一个新的自己的草图作品的展览。
 
 

【编辑：汤志圆】