真正的藏家不可能到文交所交易，因为拍卖交易所支付的物权转移成本比文交所要低得多。能够在拍卖场与收藏市场获得认可的一流画家，也不可能把画作拿到文交所进行拍卖。进入市场的主流群体基本可以确定，习惯于泡沫中生存、T+0交易的风险投资者，他们将吞噬抵挡不住诱惑入市的普通投资者，在艺术家方面，基本可以肯定是希望在市场炒作中获得名利的艺术界人士。天津文交所打着艺术品交易大众化的名义，在鼓励恶劣的资本市场丛林文化，这是明显的骗局。

交易所与代理商为了中间费用必然提高估价，鼓励市场炒作。以今年1月26日首批上市艺术品为例，白庚延的《黄河咆哮》发行价格为600万元，发行数量600万份；《燕塞秋》500万元，发行数量500万份。就在几个月前的2010年12月4日，保利的《中国当代水墨》拍卖专场中，一幅白庚延的《千峰接云图》以350万元高价落槌，加上佣金，此幅作品每平方尺接近30万元，已经创出白庚延作品成交纪录。

高估值只是疯狂的开始，开盘当天价格翻番，2月14日就达到5倍，3月14日分别涨至12.97元、12.90元；3月24日，《黄河咆哮》中间摸高到18.70元，收盘于15.44元。两件艺术品的净投资回报率一度接近1100%。当泡沫崩溃，最后的接盘者将付出沉重代价。

可怕的是，按照规则在“正常退市的份额标的物自退市之日起届满一年可重新申请上市”。也就是说，对于一件艺术品的炒作可以没完没了，庞氏骗局还有结束之时，天津文交所的厉害更在著名的麦道夫之上。

天津文交所的经营者与管理者不具备起码的经营理念与规则意识。先是匆匆推出交易所，在市场风险日增、质疑声日多后，短期内连续更改规则，两次修改规则，数次改变开户制度，四次推迟开户公告，3月27日推迟开户业务。在第三批艺术品中，增设了6个单有艺术品种，人们无法了解与拍卖交易有什么本质区别。

这家不愿意面对公众的贪婪交易所，体现了中国资本市场中最糟糕的一面，为了市场，条件不成熟也强行创新，公开鼓励疯狂投机，互相推诿监管责任，巨额盈利分配不透明，加之为艺术品洗钱开通渠道与庞氏骗局阴影——这样的市场必须推倒，越快越好。

【编辑：颜媛媛】