记者： 那么你就直接去跟画廊沟通？

王: 对，直接跟他们沟通。另外为了保证展览效果，我们单独辟了一个四五百平方米的区域，没有隔层。我们从一些参展画廊征集了一些安全性比较强的作品：就艺术讲，他们的作者是很好的艺术家；从市场上讲他们的作品表现很稳定。我们会跟每个画廊打招呼，聊聊他们有什么，选择我们觉得合适的东西。而且有一个算是标准的东西，就是价位会高一点，基本上是超过一百万人民币。

记者： 所以对观众来说，这算是一种精品展？

王: 它事实上确实是个精品区，但是我们不能那样叫它，太不好听了。这个展区针对的是两种人，一种是比较成熟的收藏家，他们的收藏系统里会有不同的层次：除了不太贵的年轻艺术家的作品，他们每年也要入手一些比较大件的东西。这样的收藏家就可以到这个区域来选。另外，一些非常有钱的企业家，他虽然还没有买艺术作品，但会预先给自己一个标准：我要买就一定要买好的。我不能说这对或者不对。当然我们会鼓励企业家或者有钱人，你应该先慢慢地了解，这是一个好的方向。但是中国的现实情况是这些人特别忙，他没有时间去了解，但他又想拥有艺术品，看到这么多东西他不知道要拥有什么。有时候我的朋友会跟我讲，说：我就去拍卖会上买前几名的怎么样？对于这样的人群，如果他没有时间在博览会上慢慢去找的话，那我会给他推荐一些作品。

记者： 这个展览似乎和拍卖预展的效果有点相同？

王: 拍卖现在那么火，那么强势，是因为它们在一件一件地抓作品，于是收藏家会把拍卖行看做是一种标准。其实在西方的艺术系统里，二手市场没有那么强势，因为画廊的历史很悠久，有稳定合作的艺术家和好的库存。我们主要面对中国的画廊，他们的作品和库存可能没那么好，但是我们还是尽所能地把好的东西搜集到一起，增加博览会的可买性。

记者： 最近有一个被炒得很热的事情是没顶公司和陈冠希与这届CIGE的一个合作项目？

王: 是的！他们正在出方案。其实这主要是没顶公司想要跟陈冠希搞一个跨界的合作，那我们就正好在中间牵线搭桥一下，想要促成这件事。但这样的跨界合作不止这一项。另外瞿广慈和向京不是有个商店嘛，今年是兔年，他们会在博览会上卖向京做的兔女郎。

【编辑：李璞】