1998年周斌的第一件行为作品《水印历史》

我们可以从他早期到北京闯荡，在圆明园时期的英俊少年的可爱，感受到中国当代艺术的朦胧时期的腥味。又可以从他随着爱情而来,到了没有预设的生活场域-成都，并一呆就呆到了至今。他爱上了一个在北京读书的成都姑娘，随后与她一起回到了她的家乡，他有了家，有了女儿，也同时开发了自己的事业。从这里我们能理解生活中的周斌以情感为重，而不是空泛的艺术理想，他会为了爱情放弃在北京捞世界的野心和梦想，更真实地生活在生活之中，这样才真正造就了真实的周斌，也正是真实的生活和真实的感受才能给予行为艺术家生成的土壤。一个西安汉子，跑到川地不但没有障碍，还很快地融入其中，找到了志同道合的伙伴，在这里，远离杂念，远离金钱的诱惑，远离混乱，真正开始玩起了行为艺术的醉心游戏。他遇到了成都的几位行为艺术家，成为了当时有名的成都行为艺术的“蜀中八怪”之一。当时带头的是戴光郁，周斌还算不上什么重要的角色，不过路遥知马力，日久天长见英雄！如今在许多人都经不起各种诱惑和生活的压力下，有的变质了，变型了，有的萎缩了，销声匿迹了，而周斌以执着和稳健，百炼成钢！

成都是一个与行为艺术有着密切血缘的城市，它的早期的行为艺术主要是如游击战士“蜀中八怪”的存在，他们以街道和公共场地作为活动地点，很接近生活，作品也就更接近于社会民众，使行为艺术在民间有好的传闻。之后有日本的NIPAF在成都举行，和日本与中国艺术家的交流活动，这些原计划在北京做的活动，由于北京的管理严格行不通，却能在成都实现，可谓天赐良机，这也对成都的行为艺术发展起到了推动的作用。再加上成都音乐学院美术学院，是个新建的艺术学院，曾在几年间把行为艺术作为教学的计划，由此从成都产生了一批年轻的行为艺术家，为中国的行为艺术输送了新鲜血液。

周斌就是生活在这样一个行为艺术大本营里，他不仅完善了自己，同时也带动了成都的行为活动，和推动了年轻艺术家的生长和走向成熟。他拥有威信，在这里他起到承上启下的作用，不愧为此地行为艺术界的领军人物，在全国也享有盛名。由于他的带头成都的行为活动不断地向良性方向发展，使成都成为中国行为艺术的重镇。他在2008年策划了具有国际水准的UP-ON国际行为艺术节；还经常的组织行为艺术讨论会与行为艺术年会；他近两年又发起的群体行为艺术表演“庆典”系列，经常在不同的地点和时间表演，每次都邀请新人加入，更是让行为艺术事件不断地发生和壮大，使行为艺术不再寂寞了，持久地不断地在庆典的气场中升腾。

周斌在行为艺术界能有这样高的威信，完全是基于他的作品的力度建立起来的，他的作品力求严谨，比如他的一系列与当今世界性的反恐和反战有关的“和平”Peace，他在不同的国家和地点做过，非常成功地与观众达成互动，人们在同一个思索中，透过玻璃，双方那样近地相对相视，给人留下深刻的印象。这件作品是形式与内容的完美结合，又兼具原创性和普世关怀精神，可以说是他的代表作。

周斌善于从自己的身体本身寻找创作资源，磨炼行为艺术独特的语言。他提倡真诚，真实地反应自我，将自我的情感挖掘得深了，就能反映出人类的情绪。因而他以自己的身体作为起点的作品为数很多，比如吞食刺激物（芥末，洋葱等）让身体自然地反应或呕吐；带一块猪肉在身上生活一个星期，猪肉的变质发臭让其生理受到影响；还有用自己的血液冻成冰，口牵一条细绳拉着血块在自己身高的174长度间慢慢退行，直到冰血完全融化。他通过这个作品，从中体验身体的疼痛，僵硬与麻木的微妙变化过程。这件作品曾重复表演过，时间依照天气和温度的不同而定，有时完成这件作品需要几个小时的时间。