游戏规则 资本市场不断“抬升”新人

“当代艺术体制下，艺术家往往在画廊上有了一定知名度后，就能进入拍卖环节，市场会用资本这一选票来投出艺术家，”伍劲说。不过他也强调，与娱乐造星不同，艺术界造星不可能依靠网络投票，再者娱乐明星要有票房，但艺术不需要，两个大收藏家就可以决定艺术家的命运。萨奇的购买可以决定达明·赫斯特能否成为明星，“艺术相对来说是一个更精英的游戏。最终买单的还是少数人。”

伍劲策划首届新锐绘画奖时，就考虑要跟当代艺术的体制衔接得很紧。在做展览时，他知道画廊和部分收藏体系都会关心这事，“通过一个展览平台，吸引了一群人来持续关注、推动，形成一种合力，这就是艺术界造星的过程。”

为了争取到这部分精英人士，除了画廊渠道外，拍卖则是一个更直接、更显现效果，房方表示，“中国的藏家了解艺术家并不是通过展览或媒体，而是通过拍卖会。如果艺术家作品不上拍，就很难接触到市场那只无形的手。”为此，画廊便会通过各种关系，将艺术家的作品推上拍卖市场。

早在2004年展览时，新锐绘画奖就引来了香港佳士得张丁元的关注。当时，张丁元从中挑了几位艺术家的作品去拍卖，其中就包括高瑀。没想到来年春天高瑀的组画《长在红旗下》拍出了21万，“21万是什么概念，当时同样也可以买到刘小东作品，”伍劲称，市场证明高瑀是个有明星潜质的新人。而在两年后香港苏富比秋季拍卖当中，高瑀的《猜不懂，你也看不透》以近30万港元的价格成交，创造了亚洲同龄艺术家的最高成交纪录。

伍劲指出作为年轻一代之所以能在拍卖场上赢得藏家的资本投票，是因为刘小东等成功艺术明星的经历给了画廊从业者、藏家信心。2003年，北京一画廊从美国画廊花了16000美元买了刘小东的《烧野火》，中间又卖出过两次，到2010年春已涨到900多万，加上佣金超过1000万。“这事之前就发生过，以后也可能发生。”2008年春，高瑀的作品突破百万。而在2004年购买《长在红旗下》的藏家在2009年又把这幅画拿出来时卖了60万，“这证明藏家的判断是对的。从高瑀过去五年的成长看，他没让早期高价购买的人失望”。

而通过市场洗礼，高瑀、欧阳春的身价已不是出道时的价位。尽管目前两人还与星空间签订合约，但房方表示已不便透露两人身价，“市场在变，画廊的应对也会变。”

【编辑：冯漫雨】