艺术市场大浪淘沙刷新“引进”的价值评判

北京作为中国政治、文化、经济的中心城市，全国各地艺术家纷纷汇聚到这里学习交流并开始艺术探索实践。与此同时，自“圆明园时代”之后，在北京的很多村镇、厂区，如798、宋庄、环铁、草场地、1号地、酒厂、北皋、黑桥等等……汇聚了来自世界各地，暂且称作艺术实践和创作的爱好者吧。他们每一个人都怀揣着成为中国当代艺术大师的梦想。然而让我们感到遗憾的是，有些当年的当代艺术家们一旦从穷画家转身为富翁之后，他们没有借时代给予的机遇登上艺术之殿堂，而是马上显露出自己的浅薄和轻狂以及对艺术的背叛，流水线复制作品，雇佣枪手代笔，参与艺术市场的欺骗性炒作等等。这种对艺术不负责，对藏家不负责的态度，就是导致中国当代艺术及市场危机的根本原因之一。

艺术家数量的不断攀升必然会带来大量艺术作品和艺术市场的活跃和繁荣，几乎在一夜之间全国各地画廊、美术馆、艺术空间等艺术机构也纷纷上马， 798成为亚洲第一大艺术区，入驻了很多来自日本、韩国、法国、比利时等国家以及香港、台湾和国内的艺术机构数百家。画廊，作为艺术品交易的一级市场，对于当代艺术市场的正常发展起着重要的稳定作用。但由于中国艺术及其市场行业没有建立规范的运作机制，缺乏健全的法规保障和不成熟性，使得本应处于一级市场的画廊等艺术机构普遍缺乏符合市场经济的运作模式，与二级市场的角色错位、画家与画廊的关系倒置，以及经营能力弱、市场掌控差，无法迈入国际规范发展的轨道，因此大多画廊、艺术机构在面临生存和发展问题面前，随风摆渡。在此，不得不提到比利时人尤伦斯男爵在北京798创立的尤伦斯当代艺术中心，赫赫有名的尤伦斯当代艺术中心在“中国当代艺术”领域的名头很大。他几乎是“中国当代艺术”的大本营。但中心开幕时的辉煌，不久就被金融危机的阴影笼罩了。

尤伦斯曾抛售宋徽宗《珍禽图》等古代书画来补贴“当代艺术”。尤伦斯不同于那些艺术市场的投机者，他的收藏从上世纪90年代初期开始就从中国古代艺术延伸到当代艺术，而在当代艺术中，也是从最早的架上绘画一直延伸到影像等新媒体作品，许多中国当代艺术家如杨福东的第一张作品就是他买的。而且尤伦斯当代艺术中心在当初开办之时，中国很多美术馆、画廊都还没有，他从设施、空间、硬件以及软件等诸多方面提出了新的标准。然而，2011年新春刚过，当中国当代艺术家们还沉沁在节日的喜悦和展望金融危机之后，中国当代艺术品市场春天美好愿景来临之时，素以收藏中国当代艺术闻名的收藏家尤伦斯夫妇宣布将要把位于北京798的“尤伦斯当代艺术中心”管理权转让给“长期合作伙伴”，并于2011年4月3日通过香港苏富比拍卖其收藏的106件中国当代艺术品，此后还将寻机出售手中剩余的1000多件中国艺术品。一时之间，如何面对尤伦斯的“抛售”？成为人点讨论的话题。这样的震惊，首先说明的是作为西方藏家中统揽中国当代艺术品收藏之一的尤伦斯夫妇，他们的眼光和对中国当代艺术品市场收藏形成的价值评判标准，深深的影响了中国的当代艺术家、艺术机构、艺术藏家、爱好者甚至媒体；其次，虽然中国当代艺术市场也经受了金融危机的影响，但是相对全球艺术市场来说，随着我国经济的强势增长，文化价值的趋向以及艺术品资本市场的兴起，中华文化的认同感进一步增强，尤其是北京作为世界文化中心之一的地位正在凸显，使得中国当代艺术品市场也迅速回暖，人们对中国当代艺术的春天又要来临的愿望重现；再次，对于刚刚经历的金融危机所带来的冲击和影响来说，或多或少在大家的心中还是留下了一定的创伤，而且还没有完全从市场衰落的阴影中走出。此时，大藏家尤伦斯的举措无疑会让整个中国当代艺术圈为之一震，各种猜测和议论纷纷而至。