自日本、荷兰和美国之后，直到1998年由画家自己发动，在故宫展览馆（劳动人民文化宫）举办画展“是我”，期间有五年之久，这位中国画家方力钧不得在国内参展。

方力钧说：“世界越来越小，不管在哪儿，我们都已经能得到同样的信息。但我不是个国际的画家，也许这听起来很怪。我的创作根植于中国文化和历史。”

在挪威参加了爱德华·芒克作品的分析会后，画家方力钧开始转向木刻艺术。继两个木刻于1995年创作后，1996年产生了第一个木刻系列，于同年夏天注入第一批巨幅作品中。

20世纪30年代在作家鲁迅周围聚集了一个中国艺术家圈子，他们对凯特·柯勒惠支和弗兰斯·马萨列尔的木刻作品进行研究。在他们的影响下，产生了一个新的、社会批判的艺术，方力钧也把它作为上个世纪中国艺术史的一部分对自己提出要求：“我感兴趣的是它的技法，而不是画面的政治内容”，“我热爱木刻的表现力，相对于绘画的可改变的特征，它具有不可更改性……此外，宣纸很轻，极易携带，我可以把几个印本同时在几个展览展出，如果全都卖掉了，还可以为自己再制作。”

1966年毛泽东横渡长江，向中国人民以及全世界展示他不懈的生机和活力。1998至1999年，方力钧创作了两个巨幅木刻。木刻画“1998.11.15”展示了一群仰望天空的、表情百般无奈的小光头人物，他们被一个更大的光头主宰，大哥威胁地对着他下面的人群。这幅画被哈瑞德·斯塞曼拿到1999年第48届威尼斯双年展展出。第二幅“1999.2.1”从六个古典造型的“卷轴画”印出一个完整的图形，展示了一个游水者。