英国艺术市场联合会发布报告称，中国艺术品市场已经超过英国，首次成为全球第二大艺术品市场。Artprice 的创始人兼首席执行官 Thierry Ehrmann 更是称在艺术品拍卖收入方面中国已排名第一。这些空前的消息代表了全球艺术市场历史上的一个转折点——市场重心已从西方转向东方，内地的北京、上海现已成为全球艺术市场的新焦点。越来越多的拍卖纪录诞生在内地，大陆拍卖市场正在掌握更多的话语权。
近几年，以徐悲鸿、林风眠、吴冠中为代表的早期油画大师作品也开始受到机构和藏家的追捧，千万元级作品在内地也已经常出现。以常玉、赵无极为代表的一批海外华人大师的油画作品在内地的成交记录与港台市场虽然还有一定差距，不过可喜的是，近来他们的作品在内地也逐渐崭露头角，受到国内藏家的青睐。
海外华人艺术家油画市场话语权回归内地是历史发展的必然
随着越来越多的海外华人画家的作品在内地市场受到了机构和藏家的热捧，艺术市场分析研究中心负责人赵力认为这是一个历史发展的过程，很多华人艺术家都是在法国、美国等海外进行创作，那时他们的作品由法国、欧洲的收藏家来收藏。到80年代末、90年代初是一个非常重要的转折，亚洲四小龙经济发展以后，台湾市场也开始热起来了。相关一些市场人士的观点主要有：第一，西方一些重要拍卖公司如佳士得在90年代进入亚洲，这些国外拍卖公司对台湾区域非常关注，所以也去台湾做了很多工作，最主要的是销售印象派艺术品和西方艺术品。这条路线对于亚洲地区、台湾地区的收藏有一定的影响力。台湾很多画廊在那些时间段里主要是靠代理和销售西方大师的版画和印刷品起家的，这是当时市场的一个线索。
第二，那时开始出现的一些画廊在90年代有三个选择：第一是台湾地区老辈艺术家的作品；第二是大陆艺术家，包括前辈和当时当代艺术家的作品，比如四川的罗中立、上海的俞晓夫的作品。这两个派别竞争很激烈，一个是做本土艺术家的，另外一个准备开拓和大陆的关系，这期间就形成了画廊里的本土派和大陆派；在这样的情况下，还有一类画廊和艺术推广人士选择了第三条道路，如大未来、新时代、大趋势画廊，他们有一个基本判断，认为艺术的国际化更有未来更有市场，所以他们需要找有国际声誉度的华人艺术家。
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