木讷和狡猾交织的光头泼皮是方力钧画作的独特形象，这独特的语言符号所表现的反叛、嘲弄与玩世不恭，令方力钧被视为“玩世现实主义”的代表人物，如今，这位“新中国第三代艺术家”却远离尘嚣，卜居于京郊柴扉竹棚的屋舍，过着他闲逸与狂欢并存的生活。
画如其人，这是揆度常理之言。比方坐在我面前的方力钧吧，看他的画，你就不得不把他与他塑造的形象统一起来。画面上或用单纯、亮丽的对比色调，或用沉闷的黑灰色反复描绘他自己与他周围的朋友巨大的打着呵欠的光头人像，这种光头形象已经逐渐将老北京人的“波普”形象与他的自画像融为一体。
玩世不恭的双重人格
再看他这个人，松垮垮地瘫坐在竹椅上，一副落拓不羁、不修边幅的神气，咧嘴一笑，便是他最亲近的打招呼方式了。近距离面对其人其画，袭上心头的是一种对不准焦距的感觉，你不知道他忽然会冒出什么思想，或是做出什么举动，有种常理难揆之感。在他表现的那些木讷、愚昧与狡狯的光头中，似乎蕴含着一种抗拒时下文化支离破碎的态度。
方力钧住在北京郊区通县他自己购置的屋舍中，那些柴扉、竹棚、茶饮、花草植物和陈设简单的画室，都引发了一种农耕时代的恬静、疏朗、闲适之气，全然不是一副玩世不恭的样子。或许这种超脱与执著的矛盾状态就是方力钧予以把握的双重人格？
1963年出生在河北省邯郸市的方力钧，1989年毕业于中央美术学院版画系，属于当今备受关注的20世纪60年代出生的画家群体，他们是目前艺术创作中最活跃的集群。从常理讲，出生年代对艺术家的创作并不具有必然的意义，但社会变迁、文化发展的历史性、阶段性对这一批画家的生活阅历、表现内容乃至表达方式所产生的重大影响，则是毫无异议的。
如果按照历史阶段的年代来划分，方力钧属于“文化大革命”后的第三代艺术家。“文革”结束是第一代艺术家成熟的背景，西方现代思潮引进是第二代艺术家成熟的背景。这两代艺术家，无论是反省“文革”、追求人性的复归，还是引进西方现代思潮以反思自身的文化，都属于企图拯救中国文化的理想主义者。然而第三代艺术家，自他们20世纪70年代上小学始，就被抛到一个价值观念不断变换的社会里。
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