瞄准周围平庸现实

1989年，当这代年轻的艺术家走进社会时，无论是社会还是艺术，留给他们的只剩下来去匆匆的偶然碎片。他们不再相信建构新的价值体系以挽救社会和文化的虚幻努力，而只有真实地面对自身的无可奈何以拯救自我。因此，无聊感便成为他们对自身这种无意义的生存境况最真实的感觉。当他们的艺术在20世纪80年代末广泛出现在美术、文学、电影、流行音乐等领域，并形成一股潮流时，便有一些艺术批评家用“调侃的”、“玩世的”、“泼皮的”现实主义来称谓他们。在美术界，“玩世现实主义”（Cynical Realism）的典型人物，就是方力钧。

1993年11月19日的《纽约时报》是以方力钧的一幅画作封面的，这幅画题名为《打呵欠的人》，画中正是他作品的独特符号—光头的泼皮形象。方力钧把处于社会震撼漩涡中失去信仰、嘲弄规范的都市青年推到价值倾斜的边缘，让他们放纵地在秩序的裂隙中凸现出来，并不时地撕碎信仰和道德规范的面纱，把他们作为插科打诨的原材料，给痞味人物无处皈依的心理空虚提供亵渎的满足。

他用嬉皮士式的讽刺笔调，画出了一幅幅让人沉重得透不过气来的画面，就像一张无所不在的网，宿命般笼罩在芸芸众生的头上，所有人都劫数难逃，别无选择。他说：“我无法改变这个社会。我只能描画我们的生活……绘画使我摆脱孤独和尴尬的心境。”因此，他的画并非仅仅玩世地调侃社会，而是表现自我在无聊到极端时对生存价值的困惑。