批判权势的神秘和荒诞

从这个意义上说，方力钧大概是中国当代画家中最悲观的一个。他在悲观的表达上，有意坚持一种“草民”立场来批判权势的神秘和荒诞，来揭示文化的底蕴。这种立场所显扬的民间反讽精神正是方力钧的讽刺个性所在，他通过讽喻来构筑自己对世界的新解释。

方力钧的创作风格在1994 年后有所变化，孤独地潜入水底和游泳池中的人成为他对人生存现状的潜在话语。画面没有20世纪90年代初期作品的喧嚣，而以平静、单调的蓝色水波和孤伶伶的影像，强烈地占据着你的视线，不由叫人对他们背后的蓝天白云、碧波荡漾的世界感到绝望和恐惧，以至于1994年秋在日本福冈举行的“亚洲第四回美术展”上，方力钧的作品被归属于表现恐怖暴力的部分。有人认为，似乎他所营造的这种场景更能代表他个人的精神世界，更能把内心的无聊、困惑和人的命运的荒诞倾注到他所选择的漂泊形象上；而他的作品也相应地成为我们时代充满歧义的文化景观中一个重要的侧翼。

就当前中国美术圈而言，方力钧既不在所谓的主流中心，也不在主流的边缘，他就在他所在的地方，在他京城远郊的栖居之地，又在他的精神漂泊之中。在那儿没有这个喧闹的世界所呈现出来的过量物质，没有工业文明的污染，仅有卧具、桌椅、画架、颜色、茶壶，空荡荡的房屋内景，已经昭明了人虽在他的栖居地，精神却往往在另一个处所—闲暇和狂欢并存、静修和浪迹异乡兼容一身的世界。　

【编辑：李超】