记者：您在十多年前就曾亲眼看到过范曾“流水线作画”？

郭庆祥：是。1994年，一个荣宝斋的朋友找到我，说要给我介绍一个画家叫做范曾，还说“此人以后一定是个摇钱树，但现在他在法国经济上有困难，希望能够买他200张画帮帮他。”我当时根本不知道谁是范曾，只是为了帮朋友的忙，于是订购了200张。当时的价格是每平方尺4000元，一张画差不多12000元，于是我打了200多万过去。很快拿到第一批画，但我一看，画得不好，题材与技法严重雷同，像是一个模子里刻出来的。第二次交货前，我跑到他的画室去看个究竟：他将十来张宣纸挂在墙上，跟工厂生产线一样，用流水操作的方法作画。每张纸上先画人头，再添衣服，最后草草收拾一番写款，由他的学生盖章。这哪是画画？分明是在画人民币嘛。所以我认为这个人的作品不值得收藏，他对艺术不真诚，对社会不负责任。他多年来一直在重复自己，没有一点创新精神。后来这批画都被我抛出或送人了。像这些照片显示的也是范曾流水线作画的步骤，画眼即十张画眼、画手即十张画手、画脚即十张画脚，层层“装配”制作、成批生产。这种流水线下来的成批产品，比模式化和程式化的东西还不如。他把自己当成了复印机批量复制、生产这些美术产品，根本不是艺术创造，而是彻底的“伪艺术”，毫无艺术价值可言。

记者：那为什么您现在开始对范曾的这种做法进行批评呢？这些年你们之间有什么接触交往吗？

郭庆祥：除了当时买画，再没接触，我和他也没有私人恩怨。我想说的是，一个画家愿意怎么画你的画，卖多少钱，这都是你的权利，别人管不了。但是范曾几十年来，为高价卖出自己的作品，把时间和精力都放在了“投机钻营”上。范曾的一位20多年前的朋友、北京著名艺术评论家刘传铭先生，在去年上海举办的一次艺术评论研讨会上爆料：范曾一贯的“座右铭”就是“内靠官僚，外靠奸商”，其主导思想就是靠“拉关系”、“攀地位”、“做明星”来炒作自己。他没有更多时间搞艺术创作，也没有更多精力搞艺术探索，而是利用媒体把自己炒作、包装、粉饰成风向“标杆”一样的人物，夸大自己艺术成就，极具文化欺骗性，还在公众面前大谈国学，误导大众，歪曲审美，而且对下一代的美术教育和创作都有恶劣影响。

记者：您现在怎么评价范曾这个人呢？

郭庆祥：范曾画老子、钟馗等历史或传说中的人物以及背诵“离骚”或唐诗宋词，根本就不是对中国传统文化的继承，更不能以此作为范曾达到自认为的“国学大师”水平标志。我认为，传承中国传统文化一定要赋予时代精神的智慧以及独立的学术思考，缺乏时代意义的“国学”都是“伪国学”。一个连谦虚慎言的传统文化涵养都没有的人，有什么资格谈“国学”。范曾对画家黄永玉的辱骂，充满了人格侮辱和人身攻击，其行为已经违背了国学精神，他连一个传统中国文人的宽容心和道德操守都没有，又有什么资格谈传统文化？包括他在自述中对其“岳父母”被供奉靖国神社的描述，不管这件事的真假，彻底暴露了其真实思想的倾向性，已经超出了法律和道德的底线，如任由他在公共媒体误导社会公众，就是我们当今文化事业和文化体制的悲哀！

记者：范曾的作品在艺术市场上一直大热，即便是在您的文章发表后也未受影响，范曾画作拍卖会上的40张画无一流拍，且远超评估价。您对此怎么看呢？

郭庆祥：作为一个收藏家，我有资格说话。收藏家一直不收藏范曾这种流水线作画的作品，但是因为范曾很知道如何愚弄大众，他通过做明星、搞品牌效应，名气很大，所以他的作品常常被作为礼品画用来送礼。而且中国现在越来越成熟的艺术市场其实没有无知愚蠢到这个地步，明摆着很多时候都是范曾和他的利益集团在炒作他的作品。这在某种程度上也是一种欺骗行为，是商业欺骗。

记者：当您得知范曾把您告了的时候，是一种什么样的心情？

郭庆祥：范曾享受了多少公众资源，公众说他两句都不成？就是范曾告我一百次，我也不怕！

记者：法院目前还没有给出判决，您对此是一种什么心态？

郭庆祥：我的心态很简单，官司输赢并不重要，重要的是希望能够借此唤起整个艺术界、美术界对这种现象的思考，提醒艺术家自觉担当起艺术创新的责任，同时希望让大众了解什么是真正的艺术创作、艺术审美以及道德价值观。如果能做到这些，哪怕官司输了，也值！更何况我的艺术评论文章并未点名，而且所针对的是对范曾作品的评论，以及对其艺术才能等专业的评论，所举事例都是自己亲身经历，或是其他专家的客观评述，没有任何故意捏造事实。文章中也没有使用任何侮辱性词语，没有涉及任何个人隐私，不存在所谓的损害他人名誉。对一些误导艺术发展的现象，我有文艺评论的权利，会一如既往用自己的观点和方式继续揭露和批判。我相信法律会作出公正的判决。

【编辑：汤志圆】