在展览现场的细江英公陷入了沉思  摄影/王江

形式不是越新越好，一千年前的方法和现在的技术组合起来就是那个绘卷

记者：你是第一次来北京吗?

细江英公：十年前就来过北京，已经来过五次了。但是来这里(三影堂)是第一次。我跟中国的一些老年人的摄影团体有一些交流。在日本也有一些老年人，通过摄影使自己的光影留住，好像使自己某一个人生的瞬间留住，这样好像把自己的人生留在艺术当中，所以说有很多这样的交流活动。

记者：在三影堂奖的评选现场你说希望这次来中国能否发现新锐摄影师，通过评选你对中国的年轻摄影师有什么样的总体印象?

细江英公：我看到的并不仅仅是年轻人，各个年龄层都有。有专业的也有业余的，都非常好，有很多人艺术上很有个性的。
记者：这次在三影堂推出了你的展览，整个布置你感觉满意吗?

细江英公：我觉得非常好，展场也非常好。这边的展场都很有特点。同样这个系列的作品实际上在世界各地都展出过，我印象很深的是在意大利一个叫卢卡的小城里，毕加索也在那里住过。那个地方十五十六世纪的建筑都得到了很好的保留，展场也是完全意大利风格的，有很多穹顶，还有穹顶壁画等等。但是把这些东方风格的作品放进这样一个场所中，西方和东方就用了一个非常亲密的接触，有一种非常融洽的融合。当时很多的人都很感动，我自己拍了很多展场的照片，后来这些在各地展览的现场照片还专门做过一次展览。

记者：你本次在三影堂的展览所采用的形式和你图书所带来的视觉冲击力非常不一样，我想问下你这次在作品的输出和展示上有什么样的考虑?

细江英公：我把它叫做绘卷，这是一个有连续性的故事，是按照这个去编排的。而且它的媒介用的是和纸，又用了最尖端的数字印刷技术。和纸是无酸性的，比相纸的保存性要搞很多。我的摄影有一个特点就是故事性很强，所以我觉得用绘卷这种方式更合适。而且使用绘卷的方法即使30张照片也可以放在一个故事里边，用一个手就可以提走，很轻很方便。当然你把它们一张张的排起了也并不很容易。绘卷过去就是一个长卷。大家可能知道日本最有名的《源氏物语》就是长卷。它正好是在一千年以前，所以这个历史要追溯到一千年前，而我的绘卷是用个今天最好的技术印刷的，照片也是现代的。所以形式不是越新越好，一千年前的方法和现在的技术组合起来就是那个绘卷。