李超士为数不多的大尺幅作品之一《西瓜》
此件作品保存极好,甚为难得。发表于《李超士画集》,第74页,上海人民美术出版社1985年3月出版。通过这件《西瓜》,我们可以看出李超士深厚的写实根底,也可看出他汲取了印象派表现光和色的长处,作品中充满了浓厚的生活气息。这件《西瓜》保存极好,虽历经近半个世纪,画面却依旧鲜艳明亮、栩栩如生,似瓜果的香甜之气扑面而来。当时李超士创作粉画所用的色粉笔和素描纸全部都是从法国进口,创作材料极其稀缺,同时在那个物质条件极其匮乏的年代,创作所需要的基本物象——瓜果,对李超士而言也是极其“奢侈”的。据其子回忆,李超士为了创作出精品,整整一个星期,夜以继日,不停的对着西瓜作画,直到西瓜腐烂为止,其精神为之敬仰。
方君璧早期人物肖像代表作《织毛衣的女人》、《年轻女子》
二十年代的中国,崭露头角的女性画家微乎其微,方君璧是与关紫兰、蔡威廉、潘玉良等极少数的女性画家。1920年方君璧作为第一个中国女生考入国立巴黎高等美术学校,1924年方君璧的作品《吹笛女》作为第一位中国女性的作品入选巴黎美术展览会,当时巴黎各报竞相刊登她的照片和作品,被誉为“东方杰出的女画家”。《织毛衣的女人》(1943年)和《年轻女子》(1948年)这两幅作品是方君璧1936年从法国归国后至1949年再次赴法期间的作品,这期间方君璧除专门从事油画创作外,还潜心研修国画,在艺术实践中,与徐悲鸿、林风眠一样较早地探索着中西方艺术融合的道路,尝试着将西画的解剖学、透视学等原理融合到国画中来,以改正中国画种种不合科学定律之处,足见其对艺术追求的执着。