“我当时已经意识到,北京这些艺术家开始进入世界当代艺术主流语汇了。他们找到了被世界关注的重要符号,这是最容易被老外关注的途径。”何多苓说,“我知道他们会成为中国当代艺术的主流,但我画不了那样的画。”
他又一次成为了热闹的旁观者。那一段时间,他每天画画,虽然边缘,但也未曾恐慌。“已经忘记是怎么过来的。”凭借在美国卖画的收入还可以保证生活,更何况他还有画院的收入。那段时间他与诗歌界的交往甚至多于美术界。在中国当代艺术拍卖的火爆到来之前,沉默多年的何多苓也曾为钱画画。他接受过别人委托的肖像,也接受过拍卖行的订件。但在2007年之后,市场好了起来,他却开始拒绝这些委托,也放弃了1990年代失败的实验。回归80年代的风格。
但画中的符号已不再出现少数民族,他保留了1980年代的诗意和迷幻的感觉。何多苓开始画肖像,人物总带着梦幻的表情,有时更像精灵,有着闪烁的动作和古灵精怪的装扮,背景充满雾气。
如今,何多苓又出现在人们的视野中,其实他从未消失,他始终游离在体制内外,有着美协身份但却和当代艺术圈都是朋友,他不喜欢用画面直接介入现实但也有自己的底线不用画作说谎。至于当代艺术家们画画、做雕塑、玩行为、拍电影的生产线式扩张,何多苓也无法接受。“我就是想画完,挂在墙上,让人看看。”他说。
【编辑:李璞】