莫格拉比的沃尔霍炒作法，更推一浪。 他们在拍卖房购进其作的同时，出售 其他艺术家次要作品来添补收购沃尔霍的资金。 从金融财务的角度分析，确是一种资金流动(Cash Flow) 的良性循环。谣传莫格拉比的睹注曾投向阿拉伯石油国的美术馆。

纽约画廊女主波恩 (Boone) 还别出新裁地创造了“候单”(Waiting List) 一招。她说服客户， 要想从她画廊买走成功名 人之作， 必须先购新人作品。 譬如要收藏Eric Fishl， 先得买 Michael McClard。 波恩的噱头灵通， 钓住富豪的胃口，也炒起了她手中新星。 因次别家画廊纷纷效法模仿， 包括Pace Wildenstein， Larry Gagosian等等。

综观美国艺术市场半个世纪的历史， 无非是画商， 企业家， 金融家涉足， 运用精明的商务投资手法， 寻觅有潜力的画家，低价收购， 长期宣传， 最终创出一个金碧辉煌的艺术财库。

第二言，画家与画廊。高价离不开画家的天才，勤奋，加机遇， 画廊的策划，出展，和栽培。正面说来， 画家与画廊如鱼和水， 互相依赖; 背面而论， 爱恨交加，矛盾重重。画廊往往欺压无名新人， 一旦捧为名星， 艺术家可能跳槽离去， 另投高门。 已故纽约画廊骜首理欧.格思塔立 (Leo Castelli)六十年代破格出月薪奉养艺术家，捧起日后巨星，如罗伯特.老绅伯 (Robert Rauschenberg)， 介思培.约翰(Jasper Johns)等当代著名艺术家， 成为艺术界家喻户晓的美谈。多数画廊主并无此魄力和财源， 任意克扣压榨年轻艺术家， 就连大名鼎鼎， 身价亿万的沃尔霍早年也得忍受这种压抑。Christie 排卖房里有一位趾高气扬，令人刮目相看的绅士， 他就是资本雄厚，首次为沃尔霍办个展的艾伟.布鲁姆 (Irving Blum) 。他炫耀自己手中拥有价值上亿美元的一组32张著名的Campbell汤罐头作品。 Christie排卖所特意把他与沃尔霍， 艾德.如撒 (Ed Ruscha) 喝咖啡的照片作为目录封面， 以示此人身份非凡。布鲁姆在安迪.沃尔霍文献片里， 扬扬洒洒地吹嘘自己1962年在其落杉矶画廊首办沃尔霍Campbell汤罐头画展，标价$100 美元一张。 当时画展遭到社会蔑视， 隔壁画廊居然贴出对抗标语：“我们的真罐头才29美分一个!”导致首展失败， 只卖了六张。 他花了一千美元收拢剩余画作，令沃尔霍感激不已。 可是布鲁姆的合伙人约瑟夫.荷尔门(Joseph Helman)戳穿了真相。原来布鲁姆展前担保收购全部作品， 但是展出期间， 并无敲定的买家。当沃尔霍向布鲁姆讨取卖画费时，布鲁姆冷脸回绝。沃尔霍气急交加， 忍痛降价到一千美元， 结果等了两年才追回此款。 沃尔霍过世后， 1995年，布鲁姆把这批作品卖给现代艺术馆(MOMA)，要价一千五百万美元。到了2002年， 每张Campbell汤罐头作品值两百万美元。就在这部2006年的文献片里， 布鲁姆宣称这组作品可卖一亿美元。那倒不是吹牛， 在后来的拍卖中， Campbell汤罐头组画竟然叫出三亿七百五十万美元的天文价。 艺术作品四十余年的升值率哪种股票比得上啊!